понедельник, 14 февраля 2011
пятница, 11 февраля 2011
6)))))))))
Вздохнув, Мартин налил себе чай. Этот ключник алкоголя не пил.
– Недавно я побывал на планете Аранк, – сказал он. – Интересный мир. Аранки не понимают, что такое – смысл жизни, но это их не смущает… Я всё время думаю о них, ключник. Почти такие, как мы. Братья по разуму. Даже их недостатки нас не смущают – это такие же недостатки, как и у нас. У них есть все… кроме смысла. У нас, если сравнивать, нет ничего. Даже смысл-то есть не у многих. Я вспомнил одного земного юношу, ключник. Он рос обычным мальчиком, в меру умным, когда положено – шалил и смеялся, когда случалось – боялся и плакал. А когда настала его пора покидать детство, мальчик впервые подумал: а в чём он, смысл жизни? Он был начитанным мальчиком и стал искать ответ в книгах. Те книги, что говорили – смысл жизни в том, чтобы умереть за родину или за идею, он отверг сразу. Смерть, пусть даже самая героическая, не может быть смыслом жизни. Мальчик подумал, что смысл жизни – в любви. Таких книг тоже было немало, и верить им оказалось куда легче и приятнее. Он решил, что ему непременно надо влюбиться. Огляделся вокруг, выбрал подходящую девочку и решил, что он влюблён. Может быть, мальчик хорошо умел убеждать сам себя, а может быть, пришёл его час, но он действительно влюбился. И всё было хорошо, пока любовь не ушла. К тому времени мальчик уже стал юношей, но расстраивался так же искренне, как в детстве. Он решил, что это была какая-то неправильная любовь, и полюбил снова. И снова, и снова – когда любовь уходила. Он верил сам себе, когда говорил «люблю», и он не врал. Но любовь гасла, и юноше пришлось поверить – так случается на самом деле. Тогда юноша решил, что смысл жизни – в таланте. Он стал искать талант у себя, хотя бы самый пустяковый. Ведь юноша уже знал, что настоящая любовь может разгореться от слабой искры, значит, и талант можно растить. И он нашёл у себя талант, крошечное зёрнышко таланта, и стал растить его бережно и любовно, так же как растил в себе любовь. И у него получилось. Его полюбили за его дела, он стал нужен людям, в жизни его вновь появился смысл. Но прошло время, юноша стал взрослым мужчиной и понял, что обрёл смысл своих умений, а не смысл своей жизни. Он снова очень расстроился и удивился. Он стал искать смысл жизни в удовольствиях – но они радовали только тело и стали смыслом только для желудка. Он искал смысл жизни в Боге – но вера радовала лишь душу, и лишь для неё стала смыслом. А для чего-то маленького, жалкого, наивного, что не было ни телом, ни душой, ни талантом, – вот для этого, составлявшего личность мужчины, смысла так и не было. Он попробовал все сразу – верить, любить, радоваться жизни и творить. Но смысл так и не нашёлся. Более того, мужчина понял, что среди немногих людей, ищущих в жизни смысл, никто так и не смог его найти.
– Смысл этой истории заключается в том, что жизнь лишена смысла? – спросил ключник.
Мартин покачал головой:
– Нет.
– Однажды ты рассказывал о человеке и его мечте, – сказал ключник. – Я не нахожу глубоких различий между этими историями.
– Это лишь потому, что ты близок ко всемогуществу, – сказал Мартин. – У тебя есть смысл жизни, но нет места для мечты. У аранков есть мечты, но нет смысла. А у людей… у людей есть и то, и другое.
– Радуют ли тебя, Мартин, мечты, которые ты не можешь осуществить, и смысл, который не можешь найти?
– Меня радует, что я умею мечтать и ищу смысл.
– Движение – всё, – задумчиво сказал ключник. – Твой рассказ не окончен, Мартин.
– Он не может быть окончен, – ответил Мартин. – Никогда.
Ключник покачал головой:
– У каждой истории есть свой финал. Здесь грустно и одиноко, путник.
Мартин вздохнул, но ключник продолжал говорить:
– Но я засчитываю твой рассказ условно. Входи во Врата и продолжай свой путь. Но если в следующий раз ты не сможешь закончить эту историю, Врата не будут открыты для тебя.
7)))))))))
– Здесь грустно и одиноко, – сообщил маленький, весь какой-то скособоченный ключник. Раньше Мартину не доводилось встречать среди ключников калек, но все когда-то происходит впервые. – Поговори со мной, путник.
– За мной долг, – сказал Мартин.
Против ожидания, он не чувствовал ни ненависти, ни хотя бы неприязни к ключникам. Возможно, он не был уверен в их вине. А может быть, злиться на ключников – так же нелепо, как злиться на ураган или эпидемию…
Ключник кивнул:
– Я знаю. «Для чего-то маленького, жалкого, наивного, что не было ни телом, ни душой, ни талантом, – вот для этого, составлявшего личность мужчины, смысла так и не было. Он попробовал все сразу – верить, любить, радоваться жизни и творить. Но смысл так и не нашёлся. Более того, мужчина понял, что среди немногих людей, ищущих в жизни смысл, никто так и не смог его найти».
Мартин кивнул, и маленький ключник, пьющий из высокого бокала жидкость, подозрительно похожую на молоко, улыбнулся ему.
– Человеку пришлось пройти ещё много дорог, – сказал Мартин. – Он бросался на все, что, казалось ему, несло в себе смысл. Он пробовал воевать, пробовал строить. Он любил и ненавидел, творил и рушил. И только когда жизнь его стала клониться к закату, человек понял главную истину. Жизнь не имеет смысла. Смысл – это всегда несвобода. Смысл – это жёсткие рамки, в которые мы загоняем друг друга. Говорим – смысл в деньгах. Говорим – смысл в любви. Говорим – смысл в вере. Но все это – лишь рамки. В жизни нет смысла – и это её высший смысл и высшая ценность. В жизни нет финала, к которому ты обязан прийти, – и это важнее тысячи придуманных смыслов.
– Ты развеял мою грусть и одиночество, путник, – кивнул ключник. – Входи во Врата и продолжай свой путь.
– Это было лишь окончание истории, – напомнил Мартин. – Я думал, что за вход мне придётся рассказать ещё одну.
Мартину показалось – или ключник улыбнулся?
– Многим не хватает всей жизни, чтобы рассказать одну лишь эту историю. Каждый день они начинают её, но так и не знают финала… Входи во Врата и продолжай свой путь.
Вздохнув, Мартин налил себе чай. Этот ключник алкоголя не пил.
– Недавно я побывал на планете Аранк, – сказал он. – Интересный мир. Аранки не понимают, что такое – смысл жизни, но это их не смущает… Я всё время думаю о них, ключник. Почти такие, как мы. Братья по разуму. Даже их недостатки нас не смущают – это такие же недостатки, как и у нас. У них есть все… кроме смысла. У нас, если сравнивать, нет ничего. Даже смысл-то есть не у многих. Я вспомнил одного земного юношу, ключник. Он рос обычным мальчиком, в меру умным, когда положено – шалил и смеялся, когда случалось – боялся и плакал. А когда настала его пора покидать детство, мальчик впервые подумал: а в чём он, смысл жизни? Он был начитанным мальчиком и стал искать ответ в книгах. Те книги, что говорили – смысл жизни в том, чтобы умереть за родину или за идею, он отверг сразу. Смерть, пусть даже самая героическая, не может быть смыслом жизни. Мальчик подумал, что смысл жизни – в любви. Таких книг тоже было немало, и верить им оказалось куда легче и приятнее. Он решил, что ему непременно надо влюбиться. Огляделся вокруг, выбрал подходящую девочку и решил, что он влюблён. Может быть, мальчик хорошо умел убеждать сам себя, а может быть, пришёл его час, но он действительно влюбился. И всё было хорошо, пока любовь не ушла. К тому времени мальчик уже стал юношей, но расстраивался так же искренне, как в детстве. Он решил, что это была какая-то неправильная любовь, и полюбил снова. И снова, и снова – когда любовь уходила. Он верил сам себе, когда говорил «люблю», и он не врал. Но любовь гасла, и юноше пришлось поверить – так случается на самом деле. Тогда юноша решил, что смысл жизни – в таланте. Он стал искать талант у себя, хотя бы самый пустяковый. Ведь юноша уже знал, что настоящая любовь может разгореться от слабой искры, значит, и талант можно растить. И он нашёл у себя талант, крошечное зёрнышко таланта, и стал растить его бережно и любовно, так же как растил в себе любовь. И у него получилось. Его полюбили за его дела, он стал нужен людям, в жизни его вновь появился смысл. Но прошло время, юноша стал взрослым мужчиной и понял, что обрёл смысл своих умений, а не смысл своей жизни. Он снова очень расстроился и удивился. Он стал искать смысл жизни в удовольствиях – но они радовали только тело и стали смыслом только для желудка. Он искал смысл жизни в Боге – но вера радовала лишь душу, и лишь для неё стала смыслом. А для чего-то маленького, жалкого, наивного, что не было ни телом, ни душой, ни талантом, – вот для этого, составлявшего личность мужчины, смысла так и не было. Он попробовал все сразу – верить, любить, радоваться жизни и творить. Но смысл так и не нашёлся. Более того, мужчина понял, что среди немногих людей, ищущих в жизни смысл, никто так и не смог его найти.
– Смысл этой истории заключается в том, что жизнь лишена смысла? – спросил ключник.
Мартин покачал головой:
– Нет.
– Однажды ты рассказывал о человеке и его мечте, – сказал ключник. – Я не нахожу глубоких различий между этими историями.
– Это лишь потому, что ты близок ко всемогуществу, – сказал Мартин. – У тебя есть смысл жизни, но нет места для мечты. У аранков есть мечты, но нет смысла. А у людей… у людей есть и то, и другое.
– Радуют ли тебя, Мартин, мечты, которые ты не можешь осуществить, и смысл, который не можешь найти?
– Меня радует, что я умею мечтать и ищу смысл.
– Движение – всё, – задумчиво сказал ключник. – Твой рассказ не окончен, Мартин.
– Он не может быть окончен, – ответил Мартин. – Никогда.
Ключник покачал головой:
– У каждой истории есть свой финал. Здесь грустно и одиноко, путник.
Мартин вздохнул, но ключник продолжал говорить:
– Но я засчитываю твой рассказ условно. Входи во Врата и продолжай свой путь. Но если в следующий раз ты не сможешь закончить эту историю, Врата не будут открыты для тебя.
7)))))))))
– Здесь грустно и одиноко, – сообщил маленький, весь какой-то скособоченный ключник. Раньше Мартину не доводилось встречать среди ключников калек, но все когда-то происходит впервые. – Поговори со мной, путник.
– За мной долг, – сказал Мартин.
Против ожидания, он не чувствовал ни ненависти, ни хотя бы неприязни к ключникам. Возможно, он не был уверен в их вине. А может быть, злиться на ключников – так же нелепо, как злиться на ураган или эпидемию…
Ключник кивнул:
– Я знаю. «Для чего-то маленького, жалкого, наивного, что не было ни телом, ни душой, ни талантом, – вот для этого, составлявшего личность мужчины, смысла так и не было. Он попробовал все сразу – верить, любить, радоваться жизни и творить. Но смысл так и не нашёлся. Более того, мужчина понял, что среди немногих людей, ищущих в жизни смысл, никто так и не смог его найти».
Мартин кивнул, и маленький ключник, пьющий из высокого бокала жидкость, подозрительно похожую на молоко, улыбнулся ему.
– Человеку пришлось пройти ещё много дорог, – сказал Мартин. – Он бросался на все, что, казалось ему, несло в себе смысл. Он пробовал воевать, пробовал строить. Он любил и ненавидел, творил и рушил. И только когда жизнь его стала клониться к закату, человек понял главную истину. Жизнь не имеет смысла. Смысл – это всегда несвобода. Смысл – это жёсткие рамки, в которые мы загоняем друг друга. Говорим – смысл в деньгах. Говорим – смысл в любви. Говорим – смысл в вере. Но все это – лишь рамки. В жизни нет смысла – и это её высший смысл и высшая ценность. В жизни нет финала, к которому ты обязан прийти, – и это важнее тысячи придуманных смыслов.
– Ты развеял мою грусть и одиночество, путник, – кивнул ключник. – Входи во Врата и продолжай свой путь.
– Это было лишь окончание истории, – напомнил Мартин. – Я думал, что за вход мне придётся рассказать ещё одну.
Мартину показалось – или ключник улыбнулся?
– Многим не хватает всей жизни, чтобы рассказать одну лишь эту историю. Каждый день они начинают её, но так и не знают финала… Входи во Врата и продолжай свой путь.
вторник, 08 февраля 2011
1)))))))))))))))))))))))))
– Я хочу рассказать о человеке и его мечте, – сказал Мартин. – Это был обыкновенный человек, живущий на планете Земля. И мечта у него была обыкновенная, простая, другой бы и за мечту её не посчитал… уютный домик, маленькая машина, любимая жена и славные детишки. Человек умел не только мечтать, но и работать. Он построил свой дом, и дом даже получился не слишком маленьким. Встретил девушку, которую полюбил, и она полюбила его. Человек купил машину – чтобы можно было ездить в путешествия и быстрее возвращаться домой. Он даже купил ещё одну машину – для жены, чтобы та не слишком скучала без него. У них родились дети: не один, не двое, а четверо прекрасных, умных детей, которые любили родителей.
Ключник слушал. Сидел на диванчике в одной из маленьких комнатёнок московской Станции и внимательно слушал Мартина.
– И вот, когда мечта человека исполнилась, – продолжал Мартин, – ему вдруг стало одиноко. Его любила жена, его обожали дети, в доме было уютно, и все дороги мира были открыты перед ним. Но чего-то не хватало. И однажды, тёмной осенней ночью, когда холодный ветер срывал последние листья с деревьев, человек вышел на балкон своего дома и посмотрел окрест. Он искал свою мечту, без которой стало так тяжело жить. Но мечта о доме превратилась в кирпичные стены и перестала быть мечтой. Все дороги лежали перед ним, и машина стала лишь сваренными вместе кусками крашеного железа. Даже женщина, спавшая в его постели, была обычной женщиной, а не мечтой о любви. Даже дети, которых он любил, стали обычными детьми, а не мечтой о детях. И человек подумал, что было бы очень хорошо выйти из своего прекрасного дома, пнуть в крыло роскошную машину, помахать рукой жене, поцеловать детей и уйти навсегда…
Мартин перевёл дыхание. Ключники любили паузы, но дело было даже не в этом – Мартин ещё не знал, как закончит свой рассказ.
– Он ушёл? – спросил ключник, и Мартин понял, как надо ответить.
– Нет. Он спустился в спальню, лёг рядом с женой и уснул. Не сразу, но всё-таки уснул. И старался больше не выходить из дома, когда осенний ветер играет с опавшей листвой. Человек постиг то, что некоторые узнают в детстве, но многие не понимают и в старости. Он осознал, что нельзя мечтать о достижимом. С тех пор он старался придумать себе новую мечту, настоящую. Конечно же, это не вышло. Но зато он жил мечтой о настоящей мечте.
– Это очень старая история, – задумчиво сказал ключник. – Старая и печальная. Но ты развеял мою грусть, путник. Входи во Врата и начинай свой путь.
2)))))))))
Мартин закрыл глаза. Он не знал, о чём сейчас будет говорить. Лучшими историями всегда были те, которые он сам не знал до конца. Мартин понимал лишь одно – сейчас он станет говорить о…
– Рождаясь, человек несёт в себе мир, – сказал Мартин. – Весь мир, всю Вселенную. Он сам и является мирозданием. А все, что вокруг, – лишь кирпичики, из которых сложится явь. Материнское молоко, питающее тело, воздух, колеблющий барабанные перепонки, смутные картины, что рисуют на сетчатке глаз фотоны, проникающий в кровь живительный кислород – все обретает реальность, только становясь частью человека. Но человек не может брать, ничего не отдавая взамен. Фекалиями и слезами, углекислым газом и потом, плачем и соплями человек отмечает свои первые шаги в несуществующей Вселенной. Живое хнычущее мироздание ползёт сквозь иллюзорный мир, превращая его в мир реальный.
Ключник молчал, посасывал трубочку. Мартин перевёл дыхание.
– И человек творит свою Вселенную. Творит из самого себя, потому что больше в мире нет ничего реального. Человек растёт – и начинает отдавать все больше и больше. Его Вселенная растёт из произнесённых слов и пожатых рук, царапин на коленках и искр из глаз, смеха и слез, построенного и разрушенного. Человек отдаёт своё семя и человек рождает детей, человек сочиняет музыку и приручает животных. Декорации вокруг становятся всё плотнее и всё красочнее, но так и не обретают реальность. Пока человек не создаст Вселенную до конца – отдавая ей последнее тепло тела и последнюю кровь сердца. Ведь мир должен быть сотворён, а человеку не из чего творить миры. Не из чего, кроме себя.
Ключник отложил трубку. Мартин ждал.
– Ты развеял мою грусть и одиночество, путник. Входи во Врата и продолжай свой путь.
– Можно считать, что каждый – Вселенная, – сказал ему в спину ключник. – Можно считать, что каждый – лишь буква в краткой истории Вселенной. Это не слишком многое меняет, Мартин. Становимся ли мы после смерти мирозданием, или всего лишь буквой на обелиске – что это значит для мёртвого?
Мартин обернулся. Быстро, как только мог. Ключника в кресле уже не было, лишь слабо дымилась забытая трубка.
3)))))))))))))))
– Моя история – о любопытстве, – сказал наконец Мартин. – Странное это свойство, не находишь?
Конечно же, ключник не ответил. Конечно же, Мартин задал риторический вопрос.
– Из любопытства люди совершают странные и опасные, вещи. Пандора открыла доверенный ей ларец, жена Синей Бороды вошла в запретную комнату, учёные расщепили атом. Куда ни посмотришь – сплошные беды из-за этого любопытства. И если в древности опасность грозила лишь самим любопытным, то последнюю сотню лет – всему человечеству. Один любопытный учёный становится опаснее целой армии. Мне даже казалось, что природа опомнилась и дала задний ход… люди стали все меньше и меньше любопытничать. Их перестала интересовать наука. Люди полюбили все обыденное и привычное. Телесериалы, где всё известно наперёд. Книги, где все понятно заранее. Пищу, которая не интересна ни вкусом, ни цветом, ни запахом. Новости, где не говорят ничего неожиданного. Будто опущен стоп-кран – хватит любопытничать, хватит искать, хватит думать! Остановись – или погибни!
Ключник задумчиво смотрел на Мартина.
– Мы живём с предсказуемыми женщинами, наши друзья рассказывают нам бородатые анекдоты, наш Бог скован догмами. И нам это нравится. Но, знаешь, ключник, недавно я видел девушку, которую погубило любопытство… и подумал… – Мартин посмотрел ключнику в глаза, – а все ли разучились удивляться? Может быть, это я опустил стоп-кран? Для самого себя? Может быть, это я остановился? И убеждаю себя, что остановился весь мир? Вы почти отучили нас любопытствовать, ключники. Какой смысл чему-то учиться, что-то открывать – если завтра вы подарите готовенькое? Какой смысл тянуться к звёздам, если там нет ничего нового? Я подумал об этом, и мне не понравился ответ. И я решил – да здравствует любопытство! Многие знания – великолепно! Многие печали – соразмерная плата!
Ключник молчал – и Мартин чутьём понял, что история не принята. Поэтому он перегнулся через стол, ближе к ключнику, и продолжил:
– А знаешь, что тут самое важное, ключник? Любопытства нет вообще! Нет такого качества и свойства у разумных. Мы называем любопытством интуицию, попытку сделать выводы из недостаточных данных. Нам все хочется формализовать, объяснить логически, и если объяснений нет – мы говорим «любопытно», будто выдаём себе индульгенцию на поступки странные, ненужные, опасные. «Любопытство» – лишь удобное объяснение. Ничего более!
– Здесь грустно и одиноко… – начал ключник.
– Я не закончил историю, – сказал Мартин. – Я даже её не начал. Это было вступлением.
Первый раз в жизни Мартину показалось, что в глазах ключника появилось раздражение.
– Тогда рассказывай.
– Жила-была во Вселенной раса, которую все остальные разумные звали ключниками, – начал Мартин. Его вдруг охватила ярость, направленная не на ключника и даже не на себя, оказавшегося вдруг неспособным оплатить дорогу. Чистая, ни к кому конкретно не обращённая ярость. – Было у этой расы хобби – летать по галактике на могучих чёрных звездолётах и на каждой попавшейся планете строить Станции гиперпространственной связи. И всего-то плата за пользование этими Станциями – любопытная история. Никак иначе не получалось у ключников себя развлечь. А на планете Земля жил-был мальчик, которого звали Мартин Дугин. И, как у каждого умного мальчика, была у него мечта – раскрыть все тайны галактики. Не больше и не меньше, так уж у людей заведено. И вот встретились однажды мудрые ключники и любопытный мальчик. Ключники, как водится, скучали. Мальчик, как положено, считал себя умнее всех во Вселенной. И он подумал: а любопытство ли движет ключниками? Ведь мы уже договорились, что никакого любопытства не бывает. Неужели ключники и впрямь надеются услышать что-то новое и важное? Значит, не в историях дело. Не в историях, а в людях, которые их рассказывают! Видно, есть в галактике какие-то тайны, важные и страшные, но недоступные ключникам. И те, кого ключники пропускают в иные миры, должны эти тайны раскрыть. И те, кого ключники не выпускают обратно, оказались близки к разгадке тайн. И вся их оставшаяся жизнь пройдёт теперь там, где они могут принести ключникам пользу!
Ключник закашлялся. Он кашлял достаточно долго, чтобы Мартин понял: мохнатое чешуйчатое существо закатывается от хохота, давится, пытается остановиться – и не может.
– Ты… ты развеял… мою грусть и одиночество, путник. Входи во Врата и продолжай свой путь.
Мартин встал с кресла и пробормотал:
– Сработало. Вот и замечательно…
Ключник перестал смеяться. В чёрных глазах уже не было и тени раздражения.
– Десятки рас, сотни планет, тысячи гипотез. Говорят, что мы воруем души. Говорят, что мы используем путников как пищу. Говорят, что мы просто издеваемся. Но твоя версия свежа, благодарю. Ты развеял мою печаль.
– Имеют ли наши истории смысл для вас, не имеют ли смысла – вы никогда не говорите. И никогда не скажете, – пробормотал Мартин.
– Тебя снедает любопытство? – спросил ключник. – Но ведь любопытства вообще нет, ты так уверенно это рассказывал.
– Нет пустого любопытства, – отрезал Мартин. – Нет любопытства бесцельного. Если нам интересны ваши мотивы – значит, мы чувствуем фальшь. Недоговорённость. Опасность. Упущенную выгоду.
Ключник смолчал, и это дало Мартину ощущение лёгкого торжества. Но когда Мартин уже закрывал дверь, ключник снова зашёлся в приступе смеха, и это смазало все удовольствие от победы.
4))))))))))
– Очень интересно смотреть в чужие окна, – сказал Мартин. Ключник завозился, устраиваясь поудобнее. Налил себе новый стакан сока, бросил пару кубиков льда из термоса.
– Не заглядывать, – продолжил Мартин, – а именно смотреть. Люди привыкли считать, что их дом – их крепость. Люди не любят бесцеремонных гостей. Может быть, потому мы и вас недолюбливаем – явились без спросу, не позаботились спросить разрешение на то, что мы охотно бы разрешили… Но у каждой крепости есть свой флаг. И пусть наши флаги – лишь занавески в наших окнах. Все равно это флаги. Для прохожего, что поднимет глаза, проходя мимо по улице. Для живущих в доме напротив. Да пусть даже для извращенца, что сидит у своего окна, выставив бинокль между занавесками! Флагом может быть всё что угодно. Кружевная тюль и изящные шторы, стеклопакеты и жалюзи. Ёлочка, нарисованная на стекле зубной пастой перед Новым годом. Цветы в горшках или мягкая игрушка на подоконнике. Аквариум с рыбками или вазочка с засушенной розой. Даже грязные окна, за которыми оборванные обои и голая лампочка на шнуре, – тоже флаг. Пусть и белый флаг капитуляции перед жизнью… Мне нравятся города, в которых не боятся поднимать флаги. Обычно это чужие города… в России нас слишком долго отучали иметь своё знамя. А мне нравится, когда люди не боятся гордиться собой. Мне нравится приветствовать чужие флаги.
Он замолчал, переводя дыхание. И продолжил, глядя на ключника:
– Мне интересно, каким люди видят мой флаг. Иногда я ставлю на подоконник старую красивую лампу с матовым абажуром и включаю её на всю ночь. Просто так. Пусть кто-нибудь, проходя мимо, увидит свет и решит, что здесь читают хорошую книгу или бьются над упрямой теоремой, занимаются любовью или сидят над постелью больного ребёнка. Пусть подумают что угодно. Главное, чтобы никто не догадался, что у меня нет своего знамени.
Мартин замолчал, налил себе сок.
Ключник пошевелился в кресле, сонно пробормотал:
– Ты развеял мою грусть и одиночество, путник. Входи во Врата и продолжай свой путь.
Мартин, вовсе не собиравшийся заканчивать историю так быстро, поперхнулся соком. Но постарался смущение скрыть, кивнул и сказал:
– Спасибо, ключник. Мне кажется, что меня ждёт долгий путь. Я не уверен, что он закончится на планете аранков.
– Флаги… замки… крепостные стены и глубокие рвы… – пробормотал ключник. – Вовсе не страшно, что флага ещё нет. Важнее, что ты его ищешь.
Мартин подождал немного, но ключник молчал. Он кивнул и направился к двери.
5)))))))))
– Жил-был человек…
– Мне всегда нравилось это начало, – одобрил его ключник и пододвинул ближе к Мартину чистый бокал и бутылку вина.
Мартин плеснул себе в бокал и повторил:
– Жил-был человек, а потом, как водится, умер. После этого оглядел себя и очень удивился. Тело лежало на кровати и потихоньку начинало разлагаться, а у него осталась только душа. Голенькая, насквозь прозрачная, так что сразу было видно что к чему. Человек расстроился – без тела стало как-то неприятно и неуютно. Все мысли, которые он думал, плавали в его душе, будто разноцветные рыбки. Все его воспоминания лежали на дне души – бери и рассматривай. Были среди этих воспоминаний красивые и хорошие, такие, что приятно взять в руки. Но были и такие, что человеку самому становилось страшно и противно. Он попытался вытрясти из души некрасивые воспоминания, но это никак не получалось. Тогда он постарался положить наверх те, что посимпатичнее, – как он первый раз в жизни влюбился, как он ухаживал за старой больной тётушкой, как плакал, когда у него умерла собачка, как радовался рассвету, который ему довелось увидеть в горах после долгой и страшной снежной бури.
И пошёл назначенной ему дорогой.
Бог мимолётно посмотрел на человека и ничего не сказал. Человек решил, что Бог второпях не заметил других воспоминаний: как он изменил своей любимой, как он радовался, когда тётушка умерла и ему досталась квартира, как спьяну пинал ластящуюся к нему собачку, как грыз в тёмной холодной палатке припрятанный шоколад, пока его голодные друзья спали, и многое, многое другое, о чём ему вовсе не хотелось вспоминать. Человек обрадовался и отправился в рай – поскольку Бог не закрыл перед ним двери.
Прошло какое-то время, трудно даже сказать какое, потому что там, куда попал человек, время шло совсем иначе, чем на Земле. И человек вернулся назад, к Богу. «Почему ты вернулся? – спросил Бог. – Ведь Я не закрывал перед тобой врата рая». «Господь, – сказал человек, – мне плохо в Твоём раю. Я боюсь сделать шаг – слишком мало хорошего в моей душе, и оно не может прикрыть дурное. Я боюсь, что всем видно, насколько я плох». «Чего же ты хочешь?» – спросил Бог, поскольку Он был творцом времени и имел его в достатке, чтобы ответить каждому. «Ты всемогущ и милосерден, – сказал человек. – Ты видел мою душу насквозь, но не остановил меня, когда я пытался скрыть свои грехи. Сжалься же надо мной, убери из моей души все плохое, что там есть!» «Я ждал совсем другой просьбы, – ответил Бог. – Но я сделаю так, как просишь ты».
И Бог взял из души человека все то, чего тот стыдился. Он вынул память о предательствах и изменах, трусости и подлости, лжи и клевете, алчности и лености. Но, забыв о ненависти, человек забыл и о любви, забыв о своих падениях – забыл о взлётах. Душа стояла перед Богом и была пуста – более пуста, чем в миг, когда человек появился на свет…
Мартин отпил вина.
Ключник пожал плечами и сказал:
– Здесь грустно и одиноко. Я слышал много таких историй, путник.
– Я не закончил, – ответил Мартин. – Душа стояла перед Богом и была пуста – более пуста, чем в миг, когда человек появился на свет. Но Бог был милосерден и вложил в душу обратно все, что её наполняло. И тогда человек снова спросил: «Что же мне делать, Господь? Если добро и зло были так слиты во мне, то куда же мне идти? Неужели – в ад?» «Возвращайся в рай, – ответил Творец, – ибо Я не создал ничего, кроме рая. Ад ты сам носишь с собой».
Мартин посмотрел на ключника.
Ключник помедлил, крутя бокал в руках. Потом сказал:
– Здесь грустно и одиноко.
– Я не закончил, – повторил Мартин. – «Возвращайся в рай, – ответил Творец, – ибо Я не создал ничего, кроме рая. Ад ты сам носишь с собой». И человек вернулся в рай, но прошло время, и снова предстал перед Богом. «Творец! – сказал человек.
– Мне плохо в Твоём раю. Ты всемогущ и милосерден. Сжалься же надо мной, прости мои грехи». «Я ждал совсем другой просьбы, – ответил Бог. – Но я сделаю так, как просишь ты».
И Бог простил человеку все, что тот совершил. И человек ушёл в рай. Но прошло время, и он снова вернулся к Богу. «Чего же ты хочешь теперь?» – спросил Бог. «Творец! – сказал человек. – Мне плохо в Твоём раю. Ты всемогущ и милосерден, Ты простил меня. Но я сам не могу себя простить. Помоги мне!» «Я ждал этой просьбы, – ответил Бог. – Но это тот камень, который Я не смогу поднять».
– Мне было бы интересно узнать, что случилось дальше, – заметил ключник.
– Мне тоже, – согласился Мартин. – Но это тот камень, который не поднять мне.
Ключник кивнул:
– Ты развеял мою грусть и одиночество, путник. Входи во Врата и продолжай свой путь.
– Спасибо. – Мартин допил вино и поднялся.
– Знакомство с жизненной философией аранков произвело на тебя определённое впечатление. – Ключник едва заметно улыбнулся.
Мартин пожал плечами:
– Да, конечно. Но я рад, что у них есть душа.
– А ты не хочешь для разнообразия рассмотреть ту версию, что души нет и у вас? – поинтересовался ключник.
Мартин покачал головой:
– Нет. Это очень унылая версия.
Ключник улыбнулся:
– Твоя вера содержит предание о допотопных временах, когда Сыны Божьи сходили с неба и брали в жёны человеческих женщин, рожавших от них. Оно смутило многих богословов, поскольку Сынами Божьими назывались лишь ангелы, но принято считать, что ангелы не имеют пола. И всё же любопытен вопрос, имело бы душу потомство людей и ангелов.
– Мне было бы интересно услышать твою версию, – осторожно сказал Мартин.
Ключник лишь улыбнулся.
– Кто-нибудь когда-нибудь услышит от вас хоть один ответ на вопрос? – воскликнул Мартин.
Ключник заулыбался ещё шире.
– Я хочу рассказать о человеке и его мечте, – сказал Мартин. – Это был обыкновенный человек, живущий на планете Земля. И мечта у него была обыкновенная, простая, другой бы и за мечту её не посчитал… уютный домик, маленькая машина, любимая жена и славные детишки. Человек умел не только мечтать, но и работать. Он построил свой дом, и дом даже получился не слишком маленьким. Встретил девушку, которую полюбил, и она полюбила его. Человек купил машину – чтобы можно было ездить в путешествия и быстрее возвращаться домой. Он даже купил ещё одну машину – для жены, чтобы та не слишком скучала без него. У них родились дети: не один, не двое, а четверо прекрасных, умных детей, которые любили родителей.
Ключник слушал. Сидел на диванчике в одной из маленьких комнатёнок московской Станции и внимательно слушал Мартина.
– И вот, когда мечта человека исполнилась, – продолжал Мартин, – ему вдруг стало одиноко. Его любила жена, его обожали дети, в доме было уютно, и все дороги мира были открыты перед ним. Но чего-то не хватало. И однажды, тёмной осенней ночью, когда холодный ветер срывал последние листья с деревьев, человек вышел на балкон своего дома и посмотрел окрест. Он искал свою мечту, без которой стало так тяжело жить. Но мечта о доме превратилась в кирпичные стены и перестала быть мечтой. Все дороги лежали перед ним, и машина стала лишь сваренными вместе кусками крашеного железа. Даже женщина, спавшая в его постели, была обычной женщиной, а не мечтой о любви. Даже дети, которых он любил, стали обычными детьми, а не мечтой о детях. И человек подумал, что было бы очень хорошо выйти из своего прекрасного дома, пнуть в крыло роскошную машину, помахать рукой жене, поцеловать детей и уйти навсегда…
Мартин перевёл дыхание. Ключники любили паузы, но дело было даже не в этом – Мартин ещё не знал, как закончит свой рассказ.
– Он ушёл? – спросил ключник, и Мартин понял, как надо ответить.
– Нет. Он спустился в спальню, лёг рядом с женой и уснул. Не сразу, но всё-таки уснул. И старался больше не выходить из дома, когда осенний ветер играет с опавшей листвой. Человек постиг то, что некоторые узнают в детстве, но многие не понимают и в старости. Он осознал, что нельзя мечтать о достижимом. С тех пор он старался придумать себе новую мечту, настоящую. Конечно же, это не вышло. Но зато он жил мечтой о настоящей мечте.
– Это очень старая история, – задумчиво сказал ключник. – Старая и печальная. Но ты развеял мою грусть, путник. Входи во Врата и начинай свой путь.
2)))))))))
Мартин закрыл глаза. Он не знал, о чём сейчас будет говорить. Лучшими историями всегда были те, которые он сам не знал до конца. Мартин понимал лишь одно – сейчас он станет говорить о…
– Рождаясь, человек несёт в себе мир, – сказал Мартин. – Весь мир, всю Вселенную. Он сам и является мирозданием. А все, что вокруг, – лишь кирпичики, из которых сложится явь. Материнское молоко, питающее тело, воздух, колеблющий барабанные перепонки, смутные картины, что рисуют на сетчатке глаз фотоны, проникающий в кровь живительный кислород – все обретает реальность, только становясь частью человека. Но человек не может брать, ничего не отдавая взамен. Фекалиями и слезами, углекислым газом и потом, плачем и соплями человек отмечает свои первые шаги в несуществующей Вселенной. Живое хнычущее мироздание ползёт сквозь иллюзорный мир, превращая его в мир реальный.
Ключник молчал, посасывал трубочку. Мартин перевёл дыхание.
– И человек творит свою Вселенную. Творит из самого себя, потому что больше в мире нет ничего реального. Человек растёт – и начинает отдавать все больше и больше. Его Вселенная растёт из произнесённых слов и пожатых рук, царапин на коленках и искр из глаз, смеха и слез, построенного и разрушенного. Человек отдаёт своё семя и человек рождает детей, человек сочиняет музыку и приручает животных. Декорации вокруг становятся всё плотнее и всё красочнее, но так и не обретают реальность. Пока человек не создаст Вселенную до конца – отдавая ей последнее тепло тела и последнюю кровь сердца. Ведь мир должен быть сотворён, а человеку не из чего творить миры. Не из чего, кроме себя.
Ключник отложил трубку. Мартин ждал.
– Ты развеял мою грусть и одиночество, путник. Входи во Врата и продолжай свой путь.
– Можно считать, что каждый – Вселенная, – сказал ему в спину ключник. – Можно считать, что каждый – лишь буква в краткой истории Вселенной. Это не слишком многое меняет, Мартин. Становимся ли мы после смерти мирозданием, или всего лишь буквой на обелиске – что это значит для мёртвого?
Мартин обернулся. Быстро, как только мог. Ключника в кресле уже не было, лишь слабо дымилась забытая трубка.
3)))))))))))))))
– Моя история – о любопытстве, – сказал наконец Мартин. – Странное это свойство, не находишь?
Конечно же, ключник не ответил. Конечно же, Мартин задал риторический вопрос.
– Из любопытства люди совершают странные и опасные, вещи. Пандора открыла доверенный ей ларец, жена Синей Бороды вошла в запретную комнату, учёные расщепили атом. Куда ни посмотришь – сплошные беды из-за этого любопытства. И если в древности опасность грозила лишь самим любопытным, то последнюю сотню лет – всему человечеству. Один любопытный учёный становится опаснее целой армии. Мне даже казалось, что природа опомнилась и дала задний ход… люди стали все меньше и меньше любопытничать. Их перестала интересовать наука. Люди полюбили все обыденное и привычное. Телесериалы, где всё известно наперёд. Книги, где все понятно заранее. Пищу, которая не интересна ни вкусом, ни цветом, ни запахом. Новости, где не говорят ничего неожиданного. Будто опущен стоп-кран – хватит любопытничать, хватит искать, хватит думать! Остановись – или погибни!
Ключник задумчиво смотрел на Мартина.
– Мы живём с предсказуемыми женщинами, наши друзья рассказывают нам бородатые анекдоты, наш Бог скован догмами. И нам это нравится. Но, знаешь, ключник, недавно я видел девушку, которую погубило любопытство… и подумал… – Мартин посмотрел ключнику в глаза, – а все ли разучились удивляться? Может быть, это я опустил стоп-кран? Для самого себя? Может быть, это я остановился? И убеждаю себя, что остановился весь мир? Вы почти отучили нас любопытствовать, ключники. Какой смысл чему-то учиться, что-то открывать – если завтра вы подарите готовенькое? Какой смысл тянуться к звёздам, если там нет ничего нового? Я подумал об этом, и мне не понравился ответ. И я решил – да здравствует любопытство! Многие знания – великолепно! Многие печали – соразмерная плата!
Ключник молчал – и Мартин чутьём понял, что история не принята. Поэтому он перегнулся через стол, ближе к ключнику, и продолжил:
– А знаешь, что тут самое важное, ключник? Любопытства нет вообще! Нет такого качества и свойства у разумных. Мы называем любопытством интуицию, попытку сделать выводы из недостаточных данных. Нам все хочется формализовать, объяснить логически, и если объяснений нет – мы говорим «любопытно», будто выдаём себе индульгенцию на поступки странные, ненужные, опасные. «Любопытство» – лишь удобное объяснение. Ничего более!
– Здесь грустно и одиноко… – начал ключник.
– Я не закончил историю, – сказал Мартин. – Я даже её не начал. Это было вступлением.
Первый раз в жизни Мартину показалось, что в глазах ключника появилось раздражение.
– Тогда рассказывай.
– Жила-была во Вселенной раса, которую все остальные разумные звали ключниками, – начал Мартин. Его вдруг охватила ярость, направленная не на ключника и даже не на себя, оказавшегося вдруг неспособным оплатить дорогу. Чистая, ни к кому конкретно не обращённая ярость. – Было у этой расы хобби – летать по галактике на могучих чёрных звездолётах и на каждой попавшейся планете строить Станции гиперпространственной связи. И всего-то плата за пользование этими Станциями – любопытная история. Никак иначе не получалось у ключников себя развлечь. А на планете Земля жил-был мальчик, которого звали Мартин Дугин. И, как у каждого умного мальчика, была у него мечта – раскрыть все тайны галактики. Не больше и не меньше, так уж у людей заведено. И вот встретились однажды мудрые ключники и любопытный мальчик. Ключники, как водится, скучали. Мальчик, как положено, считал себя умнее всех во Вселенной. И он подумал: а любопытство ли движет ключниками? Ведь мы уже договорились, что никакого любопытства не бывает. Неужели ключники и впрямь надеются услышать что-то новое и важное? Значит, не в историях дело. Не в историях, а в людях, которые их рассказывают! Видно, есть в галактике какие-то тайны, важные и страшные, но недоступные ключникам. И те, кого ключники пропускают в иные миры, должны эти тайны раскрыть. И те, кого ключники не выпускают обратно, оказались близки к разгадке тайн. И вся их оставшаяся жизнь пройдёт теперь там, где они могут принести ключникам пользу!
Ключник закашлялся. Он кашлял достаточно долго, чтобы Мартин понял: мохнатое чешуйчатое существо закатывается от хохота, давится, пытается остановиться – и не может.
– Ты… ты развеял… мою грусть и одиночество, путник. Входи во Врата и продолжай свой путь.
Мартин встал с кресла и пробормотал:
– Сработало. Вот и замечательно…
Ключник перестал смеяться. В чёрных глазах уже не было и тени раздражения.
– Десятки рас, сотни планет, тысячи гипотез. Говорят, что мы воруем души. Говорят, что мы используем путников как пищу. Говорят, что мы просто издеваемся. Но твоя версия свежа, благодарю. Ты развеял мою печаль.
– Имеют ли наши истории смысл для вас, не имеют ли смысла – вы никогда не говорите. И никогда не скажете, – пробормотал Мартин.
– Тебя снедает любопытство? – спросил ключник. – Но ведь любопытства вообще нет, ты так уверенно это рассказывал.
– Нет пустого любопытства, – отрезал Мартин. – Нет любопытства бесцельного. Если нам интересны ваши мотивы – значит, мы чувствуем фальшь. Недоговорённость. Опасность. Упущенную выгоду.
Ключник смолчал, и это дало Мартину ощущение лёгкого торжества. Но когда Мартин уже закрывал дверь, ключник снова зашёлся в приступе смеха, и это смазало все удовольствие от победы.
4))))))))))
– Очень интересно смотреть в чужие окна, – сказал Мартин. Ключник завозился, устраиваясь поудобнее. Налил себе новый стакан сока, бросил пару кубиков льда из термоса.
– Не заглядывать, – продолжил Мартин, – а именно смотреть. Люди привыкли считать, что их дом – их крепость. Люди не любят бесцеремонных гостей. Может быть, потому мы и вас недолюбливаем – явились без спросу, не позаботились спросить разрешение на то, что мы охотно бы разрешили… Но у каждой крепости есть свой флаг. И пусть наши флаги – лишь занавески в наших окнах. Все равно это флаги. Для прохожего, что поднимет глаза, проходя мимо по улице. Для живущих в доме напротив. Да пусть даже для извращенца, что сидит у своего окна, выставив бинокль между занавесками! Флагом может быть всё что угодно. Кружевная тюль и изящные шторы, стеклопакеты и жалюзи. Ёлочка, нарисованная на стекле зубной пастой перед Новым годом. Цветы в горшках или мягкая игрушка на подоконнике. Аквариум с рыбками или вазочка с засушенной розой. Даже грязные окна, за которыми оборванные обои и голая лампочка на шнуре, – тоже флаг. Пусть и белый флаг капитуляции перед жизнью… Мне нравятся города, в которых не боятся поднимать флаги. Обычно это чужие города… в России нас слишком долго отучали иметь своё знамя. А мне нравится, когда люди не боятся гордиться собой. Мне нравится приветствовать чужие флаги.
Он замолчал, переводя дыхание. И продолжил, глядя на ключника:
– Мне интересно, каким люди видят мой флаг. Иногда я ставлю на подоконник старую красивую лампу с матовым абажуром и включаю её на всю ночь. Просто так. Пусть кто-нибудь, проходя мимо, увидит свет и решит, что здесь читают хорошую книгу или бьются над упрямой теоремой, занимаются любовью или сидят над постелью больного ребёнка. Пусть подумают что угодно. Главное, чтобы никто не догадался, что у меня нет своего знамени.
Мартин замолчал, налил себе сок.
Ключник пошевелился в кресле, сонно пробормотал:
– Ты развеял мою грусть и одиночество, путник. Входи во Врата и продолжай свой путь.
Мартин, вовсе не собиравшийся заканчивать историю так быстро, поперхнулся соком. Но постарался смущение скрыть, кивнул и сказал:
– Спасибо, ключник. Мне кажется, что меня ждёт долгий путь. Я не уверен, что он закончится на планете аранков.
– Флаги… замки… крепостные стены и глубокие рвы… – пробормотал ключник. – Вовсе не страшно, что флага ещё нет. Важнее, что ты его ищешь.
Мартин подождал немного, но ключник молчал. Он кивнул и направился к двери.
5)))))))))
– Жил-был человек…
– Мне всегда нравилось это начало, – одобрил его ключник и пододвинул ближе к Мартину чистый бокал и бутылку вина.
Мартин плеснул себе в бокал и повторил:
– Жил-был человек, а потом, как водится, умер. После этого оглядел себя и очень удивился. Тело лежало на кровати и потихоньку начинало разлагаться, а у него осталась только душа. Голенькая, насквозь прозрачная, так что сразу было видно что к чему. Человек расстроился – без тела стало как-то неприятно и неуютно. Все мысли, которые он думал, плавали в его душе, будто разноцветные рыбки. Все его воспоминания лежали на дне души – бери и рассматривай. Были среди этих воспоминаний красивые и хорошие, такие, что приятно взять в руки. Но были и такие, что человеку самому становилось страшно и противно. Он попытался вытрясти из души некрасивые воспоминания, но это никак не получалось. Тогда он постарался положить наверх те, что посимпатичнее, – как он первый раз в жизни влюбился, как он ухаживал за старой больной тётушкой, как плакал, когда у него умерла собачка, как радовался рассвету, который ему довелось увидеть в горах после долгой и страшной снежной бури.
И пошёл назначенной ему дорогой.
Бог мимолётно посмотрел на человека и ничего не сказал. Человек решил, что Бог второпях не заметил других воспоминаний: как он изменил своей любимой, как он радовался, когда тётушка умерла и ему досталась квартира, как спьяну пинал ластящуюся к нему собачку, как грыз в тёмной холодной палатке припрятанный шоколад, пока его голодные друзья спали, и многое, многое другое, о чём ему вовсе не хотелось вспоминать. Человек обрадовался и отправился в рай – поскольку Бог не закрыл перед ним двери.
Прошло какое-то время, трудно даже сказать какое, потому что там, куда попал человек, время шло совсем иначе, чем на Земле. И человек вернулся назад, к Богу. «Почему ты вернулся? – спросил Бог. – Ведь Я не закрывал перед тобой врата рая». «Господь, – сказал человек, – мне плохо в Твоём раю. Я боюсь сделать шаг – слишком мало хорошего в моей душе, и оно не может прикрыть дурное. Я боюсь, что всем видно, насколько я плох». «Чего же ты хочешь?» – спросил Бог, поскольку Он был творцом времени и имел его в достатке, чтобы ответить каждому. «Ты всемогущ и милосерден, – сказал человек. – Ты видел мою душу насквозь, но не остановил меня, когда я пытался скрыть свои грехи. Сжалься же надо мной, убери из моей души все плохое, что там есть!» «Я ждал совсем другой просьбы, – ответил Бог. – Но я сделаю так, как просишь ты».
И Бог взял из души человека все то, чего тот стыдился. Он вынул память о предательствах и изменах, трусости и подлости, лжи и клевете, алчности и лености. Но, забыв о ненависти, человек забыл и о любви, забыв о своих падениях – забыл о взлётах. Душа стояла перед Богом и была пуста – более пуста, чем в миг, когда человек появился на свет…
Мартин отпил вина.
Ключник пожал плечами и сказал:
– Здесь грустно и одиноко. Я слышал много таких историй, путник.
– Я не закончил, – ответил Мартин. – Душа стояла перед Богом и была пуста – более пуста, чем в миг, когда человек появился на свет. Но Бог был милосерден и вложил в душу обратно все, что её наполняло. И тогда человек снова спросил: «Что же мне делать, Господь? Если добро и зло были так слиты во мне, то куда же мне идти? Неужели – в ад?» «Возвращайся в рай, – ответил Творец, – ибо Я не создал ничего, кроме рая. Ад ты сам носишь с собой».
Мартин посмотрел на ключника.
Ключник помедлил, крутя бокал в руках. Потом сказал:
– Здесь грустно и одиноко.
– Я не закончил, – повторил Мартин. – «Возвращайся в рай, – ответил Творец, – ибо Я не создал ничего, кроме рая. Ад ты сам носишь с собой». И человек вернулся в рай, но прошло время, и снова предстал перед Богом. «Творец! – сказал человек.
– Мне плохо в Твоём раю. Ты всемогущ и милосерден. Сжалься же надо мной, прости мои грехи». «Я ждал совсем другой просьбы, – ответил Бог. – Но я сделаю так, как просишь ты».
И Бог простил человеку все, что тот совершил. И человек ушёл в рай. Но прошло время, и он снова вернулся к Богу. «Чего же ты хочешь теперь?» – спросил Бог. «Творец! – сказал человек. – Мне плохо в Твоём раю. Ты всемогущ и милосерден, Ты простил меня. Но я сам не могу себя простить. Помоги мне!» «Я ждал этой просьбы, – ответил Бог. – Но это тот камень, который Я не смогу поднять».
– Мне было бы интересно узнать, что случилось дальше, – заметил ключник.
– Мне тоже, – согласился Мартин. – Но это тот камень, который не поднять мне.
Ключник кивнул:
– Ты развеял мою грусть и одиночество, путник. Входи во Врата и продолжай свой путь.
– Спасибо. – Мартин допил вино и поднялся.
– Знакомство с жизненной философией аранков произвело на тебя определённое впечатление. – Ключник едва заметно улыбнулся.
Мартин пожал плечами:
– Да, конечно. Но я рад, что у них есть душа.
– А ты не хочешь для разнообразия рассмотреть ту версию, что души нет и у вас? – поинтересовался ключник.
Мартин покачал головой:
– Нет. Это очень унылая версия.
Ключник улыбнулся:
– Твоя вера содержит предание о допотопных временах, когда Сыны Божьи сходили с неба и брали в жёны человеческих женщин, рожавших от них. Оно смутило многих богословов, поскольку Сынами Божьими назывались лишь ангелы, но принято считать, что ангелы не имеют пола. И всё же любопытен вопрос, имело бы душу потомство людей и ангелов.
– Мне было бы интересно услышать твою версию, – осторожно сказал Мартин.
Ключник лишь улыбнулся.
– Кто-нибудь когда-нибудь услышит от вас хоть один ответ на вопрос? – воскликнул Мартин.
Ключник заулыбался ещё шире.
Наблюдал сегодня утром такую картину 
(если приглядеться в ветвях можно заметить кошку)
(если приглядеться в ветвях можно заметить кошку)
воскресенье, 06 февраля 2011
суббота, 05 февраля 2011
Совсем недавно в Нью-Йорке случилась презабавная история - полиция задержала "нарушеля общественного порядка", которым оказался обычный бездомный, иными словами - бомж. Повязали его и отвезли в участок за то, что он находился в общественном месте в состоянии алкогольного опьянения. В участке бомжу предложили простой выбор: либо отправляют его в центральный манхэттенский спецприемник-распределитель, либо он идет на местное радио участвовать в утреннем прямом эфире. Это радио часто приглашало к себе бездомных, для того, чтобы те рассказывали о своей жизни на улице. С простой целью - посмеяться над смешными бродягами. Но судьба - довольно игривая мадам с непростым характером, иногда она опускает долго и методично человека на самое дно, для того чтобы в следующий миг поднять его высоко-высоко - к небесам.
Бродягу зовут Дэниел. У него, даже, есть своя кличка - Mustard (Горчица). Сейчас ему 34 года. Родился в Голливуде. В результате разных тяжелых личных жизненных потрясений потерял работу, затем - жилье. На улице живет последние 6 лет. Он согласился принять участие в том интервью. И не прогадал. В конце интервью Mustard обмолвился, что умеет играть на гитаре. Кто-то сразу же притащил гитару, ведь это могло понравиться слушателям радиошоу - то, как бомж обломается в прямом эфире. Но когда он заиграл и запел свою кавер-версию радиохедовской песни Creep - обломались все окружающие, но не Дэниел. Он спел эту песню очень профессионально, невероятно эмоциально.. душераздирающим голосом. И этим мгновенно покорил всех присутствующих. Вот это что называется от души…
kayrosblog.ru/post132375917/
Бродягу зовут Дэниел. У него, даже, есть своя кличка - Mustard (Горчица). Сейчас ему 34 года. Родился в Голливуде. В результате разных тяжелых личных жизненных потрясений потерял работу, затем - жилье. На улице живет последние 6 лет. Он согласился принять участие в том интервью. И не прогадал. В конце интервью Mustard обмолвился, что умеет играть на гитаре. Кто-то сразу же притащил гитару, ведь это могло понравиться слушателям радиошоу - то, как бомж обломается в прямом эфире. Но когда он заиграл и запел свою кавер-версию радиохедовской песни Creep - обломались все окружающие, но не Дэниел. Он спел эту песню очень профессионально, невероятно эмоциально.. душераздирающим голосом. И этим мгновенно покорил всех присутствующих. Вот это что называется от души…
kayrosblog.ru/post132375917/
пятница, 04 февраля 2011
«We are of peace. Always.»
Так уж получилось что долго ждал продолжения после довольно винарной 12-й серии первого сезона, но посмотрел его только сегодня. Сериал продолжает вызывать довольно противоречивые впечатления, при том что снято неплохо, некоторые актеры порядком кумарят...и диалоги не блещут оригинальностью, за речи вроде "Возможно, что визитеры проводили на мне опыты, когда я была беременна" так и чешутся руки закидать сценаристов тухлыми помидорами)))
Порадовало появление Джейн Бадлер которая играла еще в оригинальном сериале предводительницу пришельцев Диану на кадре ниже))
Анна оказывается все больше любит заниматься вуаеризмом, льет крокодильи слезы по своим деткам, учиняет дежурные показательные расправы, и бегает консультироваться к мамочке))
Ах да, Джошуа заштопали, но все равно ничего не помнит, так что и тут планы Анны накрылись медным тазом))
Смотрим дальше...о боже Анна не может откладывать яйца
ЗЫ. Все ходят с серьезными лицами, и антураж вроде ничего...но смотрится абсолютно вторично и вызывает только такие эмоции
Так уж получилось что долго ждал продолжения после довольно винарной 12-й серии первого сезона, но посмотрел его только сегодня. Сериал продолжает вызывать довольно противоречивые впечатления, при том что снято неплохо, некоторые актеры порядком кумарят...и диалоги не блещут оригинальностью, за речи вроде "Возможно, что визитеры проводили на мне опыты, когда я была беременна" так и чешутся руки закидать сценаристов тухлыми помидорами)))
Порадовало появление Джейн Бадлер которая играла еще в оригинальном сериале предводительницу пришельцев Диану на кадре ниже))
Анна оказывается все больше любит заниматься вуаеризмом, льет крокодильи слезы по своим деткам, учиняет дежурные показательные расправы, и бегает консультироваться к мамочке))
Ах да, Джошуа заштопали, но все равно ничего не помнит, так что и тут планы Анны накрылись медным тазом))
Смотрим дальше...о боже Анна не может откладывать яйца
ЗЫ. Все ходят с серьезными лицами, и антураж вроде ничего...но смотрится абсолютно вторично и вызывает только такие эмоции
четверг, 03 февраля 2011
Заканчиваю написание дневника по практике...и слушаю по по подсказке прелестного создания, которое очень люблю 
и жду "Полдень, XXII век" Стругацких.)))) Довольно симпатичная утопия, в которой неплохо было бы оказаться. Этот «роман в рассказах» очень разнообразен, но больше всего запомнились "Почти такие же" с очень интересным размышлением о выборе пути человека или "Скатерть-самобранка" с отличным юмором. Встречаются различные темы пересекающиеся с творчеством других фантастов, например "китовые пастбища" встречаются также у Артура Кларка в "Большой глубине", написанной примерно в эти же годы))))
Ниже любопытный отрывок из рассказа "Почти такие же"
читать дальше
и жду "Полдень, XXII век" Стругацких.)))) Довольно симпатичная утопия, в которой неплохо было бы оказаться. Этот «роман в рассказах» очень разнообразен, но больше всего запомнились "Почти такие же" с очень интересным размышлением о выборе пути человека или "Скатерть-самобранка" с отличным юмором. Встречаются различные темы пересекающиеся с творчеством других фантастов, например "китовые пастбища" встречаются также у Артура Кларка в "Большой глубине", написанной примерно в эти же годы))))Ниже любопытный отрывок из рассказа "Почти такие же"
читать дальше
среда, 02 февраля 2011
Сурок, как большинство других пророков, он обеспечивает свой прогноз, а затем исчезает.
Билл Вон
Весна самое время сказать, Let's party!
Робин Уильямс
Песня под которую просыпался Фил в фильме "День сурка", далее еще музыка из этого фильма.
Согласно популярной в США традиции, считается, что в этот день, 2 февраля, сурок вылезает из норы после зимней спячки, чтобы проверить, пришла ли весна. Если сурок увидит свою тень (то есть стоит солнечная погода), то ещё около 6 недель будет стоять плохая погода. Если же не увидит тень (погода облачная), значит, весна уже не за горами. Также следят, сразу же сурок полезет обратно в домик или посидит снаружи некоторое время. Разумеется, если сразу возвратится в домик - то близится похолодание. Ну а если решит ещё побыть на воздухе - быть скорой весне.
"Официальный" американский Сурок проживает в городке Панксутони, штат Пенсильвания (Punxsutawney, Pennsylvania), и зовут его Фил ("Punxsutawney Phil"). Впрочем, статистика не подтверждает предсказаний Фила, где вот уже более 100 лет, с 1886 года, свидетели записывают, увидел ли Фил свою тень. Согласно этим данным, прогноз сбылся лишь в 39% случаев.
Традиция пришла из древности, когда люди верили, что животные, которые проводят зиму в спячке, могут предсказать своим появлением наступление весны. Ранне-американские упоминания о Дне Сурка восходят к фольклору переселенцев из Германии, известных как Пенсильванские голландцы (Pennsylvania Dutch), которые привезли свои традиции в Америку в 18 веке. У них на родине барсук служил как бы зимне-весенним барометром. Но в новых условиях "работа" барсука досталось местному зверьку, которого называют groundhog, по-русски - сурку.
Не только сурок и барсук служили предсказателями. В других странах Европы использовали медведя, ежа - главное, чтобы это животное зиму проводило в спячке. Его выход из норы символизировал наступление весны.
Впервые День Сурка официально праздновали 2 февраля 1886 года. Сурку торжественно дали имя: "Фил из Панксутони - Ясновидец из Ясновидецев, Мудрец из Мудрецов, Предсказатель из Предсказателей, и Выдающийся Провидец Погоды". А родину Фила, сам город Панксутони, назвали "Всемирной Столицей Погоды". Первый прогноз сбылся - не было тени, пришла ранняя весна.
Ежегодно, ранним утром 2 февраля, на Индюшачью Горку приходит группа джентльменов, одетых в цилиндры и смокинги. Это - члены Клуба Сурка из Панксутони. Один из них, наделён особыми полномочиями: ему доверяется совершить главный ритуал - вытащить сурка Фила из его домика и выслушать, как Фил нашепчет ему на ушко свой прогноз погоды на ближайшие 6 недель (технология перевода с языка сурков на английский держится в секрете) . Затем этот прогноз громко объявляется множеству людей, которые специально прибыли в Панксутони, чтобы стать свидетелями этого волнующего события.
Конечно, это шоу. Это милый праздник и замечательная традиция. Но только хранитель секрета Фила решает, насколько сбылся "прогноз", поведанный ему Филом после пробуждения.
Между тем, настоящая весна всегда приходит примерно в 20-х числа марта или около того, так что в любом случае - возвратится ли сурок в свою норку или останется сверху, весна всё равно придёт никак не раньше, чем через 6 недель.
После того, как в 1993 году вышел знаменитый фильм "День Сурка" в главных ролях которого снялись Билл Мюррей и Энди МакДауэл, популярность Панксутони резко возросла. Например, в 1997 году посмотреть на Фила приехало 35 тысяч человек - в 5 раз больше, чем население всех городов округа Jefferson.
Несколько фактов о сурках.
читать дальше
Билл Вон
Весна самое время сказать, Let's party!
Робин Уильямс
Песня под которую просыпался Фил в фильме "День сурка", далее еще музыка из этого фильма.
Согласно популярной в США традиции, считается, что в этот день, 2 февраля, сурок вылезает из норы после зимней спячки, чтобы проверить, пришла ли весна. Если сурок увидит свою тень (то есть стоит солнечная погода), то ещё около 6 недель будет стоять плохая погода. Если же не увидит тень (погода облачная), значит, весна уже не за горами. Также следят, сразу же сурок полезет обратно в домик или посидит снаружи некоторое время. Разумеется, если сразу возвратится в домик - то близится похолодание. Ну а если решит ещё побыть на воздухе - быть скорой весне.
"Официальный" американский Сурок проживает в городке Панксутони, штат Пенсильвания (Punxsutawney, Pennsylvania), и зовут его Фил ("Punxsutawney Phil"). Впрочем, статистика не подтверждает предсказаний Фила, где вот уже более 100 лет, с 1886 года, свидетели записывают, увидел ли Фил свою тень. Согласно этим данным, прогноз сбылся лишь в 39% случаев.
Традиция пришла из древности, когда люди верили, что животные, которые проводят зиму в спячке, могут предсказать своим появлением наступление весны. Ранне-американские упоминания о Дне Сурка восходят к фольклору переселенцев из Германии, известных как Пенсильванские голландцы (Pennsylvania Dutch), которые привезли свои традиции в Америку в 18 веке. У них на родине барсук служил как бы зимне-весенним барометром. Но в новых условиях "работа" барсука досталось местному зверьку, которого называют groundhog, по-русски - сурку.
Не только сурок и барсук служили предсказателями. В других странах Европы использовали медведя, ежа - главное, чтобы это животное зиму проводило в спячке. Его выход из норы символизировал наступление весны.
Впервые День Сурка официально праздновали 2 февраля 1886 года. Сурку торжественно дали имя: "Фил из Панксутони - Ясновидец из Ясновидецев, Мудрец из Мудрецов, Предсказатель из Предсказателей, и Выдающийся Провидец Погоды". А родину Фила, сам город Панксутони, назвали "Всемирной Столицей Погоды". Первый прогноз сбылся - не было тени, пришла ранняя весна.
Ежегодно, ранним утром 2 февраля, на Индюшачью Горку приходит группа джентльменов, одетых в цилиндры и смокинги. Это - члены Клуба Сурка из Панксутони. Один из них, наделён особыми полномочиями: ему доверяется совершить главный ритуал - вытащить сурка Фила из его домика и выслушать, как Фил нашепчет ему на ушко свой прогноз погоды на ближайшие 6 недель (технология перевода с языка сурков на английский держится в секрете) . Затем этот прогноз громко объявляется множеству людей, которые специально прибыли в Панксутони, чтобы стать свидетелями этого волнующего события.
Конечно, это шоу. Это милый праздник и замечательная традиция. Но только хранитель секрета Фила решает, насколько сбылся "прогноз", поведанный ему Филом после пробуждения.
Между тем, настоящая весна всегда приходит примерно в 20-х числа марта или около того, так что в любом случае - возвратится ли сурок в свою норку или останется сверху, весна всё равно придёт никак не раньше, чем через 6 недель.
После того, как в 1993 году вышел знаменитый фильм "День Сурка" в главных ролях которого снялись Билл Мюррей и Энди МакДауэл, популярность Панксутони резко возросла. Например, в 1997 году посмотреть на Фила приехало 35 тысяч человек - в 5 раз больше, чем население всех городов округа Jefferson.
Несколько фактов о сурках.
читать дальше
...уничтожение того, что вы, люди, называете злом, не столь оправданно и желательно, как обращение этого зла в то, что вы зовете добром
к такому выводу приходит Айзек Азимов в детективном в романе "Стальные пещеры", где порой робот кажется живее людей, и даже космониты - пришельцы с других миров кажутся симпатичнее чем последние и все же пока у нас есть сердце, а не винтики - есть и надежда...
читать дальше
к такому выводу приходит Айзек Азимов в детективном в романе "Стальные пещеры", где порой робот кажется живее людей, и даже космониты - пришельцы с других миров кажутся симпатичнее чем последние и все же пока у нас есть сердце
, а не винтики - есть и надежда...читать дальше
понедельник, 31 января 2011
Сегодня мы окружены человеком и его творениями. От человека некуда
деться, он занял на планете каждый квадратный метр, а природа стала
сказкой, мечтой о давным-давно ушедшем мире...
Дочитав дослушав роман Майкла Кратона "Конго" не перестаю удивляться насколько занимательны и интересны его произведения. Довольно простой по завязке сюжет он превращает в увлекательнейшую историю, при этом не забывая о прописывании характеров и даже размышлении о судьбе человечества )))
читать дальше
деться, он занял на планете каждый квадратный метр, а природа стала
сказкой, мечтой о давным-давно ушедшем мире...
читать дальше
воскресенье, 30 января 2011
Ты знаешь как боюсь я
Той высоты пьянящей,
С которой виден город
Красивый..настоящий..
В котором живут люди
У всех свои заботы..
А мне остался шаг лишь
До истинной свободы...
7 августа 1974 года француз Филипп Пети совершил то, что в последствие пресса назовет главным "артистическим преступлением" ХХ века — на глазах у изумленной публики он почти час протанцевал, балансируя на канате, натянутом между башнями Всемирного торгового центра.
Канатоходец Ник Валленда в 2008 году преодолел 30 метров на велосипеде на высоте почти 80 метров, держа только шест в руках для равновесия.
Адили и его 19-летняя ученица Гебу установили в 2008 году мировой рекорд. Им удалось пройти по канату на высоте 260 метров и разминуться посередине.
3 июля 2009 года Ник Валленда прошелся по 1000 футовой (~304 м) веревке без страховки на высоте 200 (60 м) футов над рекой Allegheny.
Воздушный акробат Paul Steiner продемонстрировал уникальные трюки на высоте 2100 метров. Вышел из кабины планера, прогулялся по крылу, перепрыгнул на крыло планера, летящего ниже. Подержался за хвост верхнего, соединив собой два планера и прыгнул с парашютом вниз. И все это на скорости 100 миль в час.
Той высоты пьянящей,
С которой виден город
Красивый..настоящий..
В котором живут люди
У всех свои заботы..
А мне остался шаг лишь
До истинной свободы...
7 августа 1974 года француз Филипп Пети совершил то, что в последствие пресса назовет главным "артистическим преступлением" ХХ века — на глазах у изумленной публики он почти час протанцевал, балансируя на канате, натянутом между башнями Всемирного торгового центра.
Канатоходец Ник Валленда в 2008 году преодолел 30 метров на велосипеде на высоте почти 80 метров, держа только шест в руках для равновесия.
Адили и его 19-летняя ученица Гебу установили в 2008 году мировой рекорд. Им удалось пройти по канату на высоте 260 метров и разминуться посередине.
3 июля 2009 года Ник Валленда прошелся по 1000 футовой (~304 м) веревке без страховки на высоте 200 (60 м) футов над рекой Allegheny.
Воздушный акробат Paul Steiner продемонстрировал уникальные трюки на высоте 2100 метров. Вышел из кабины планера, прогулялся по крылу, перепрыгнул на крыло планера, летящего ниже. Подержался за хвост верхнего, соединив собой два планера и прыгнул с парашютом вниз. И все это на скорости 100 миль в час.
пятница, 17 декабря 2010
Подходит к концу 2010 год и приходит время составления разнообразных рейтингов и хит парадов. Не удержусь и я от этого, и попытаюсь выделить 10-ку фильмов которые более всего мне запомнились в уходящем году. Сразу оговорюсь что это очень субъективный взгляд и мной не отсмотрено большое количество фильмов которые выходят нас в прокате только весной.
Итак мой топ-10 уходящего года:
10. Daybreakers (Воины света)
В 2019 году человечество поразила новая инфекция. Теперь, практически всё население Земли - вампиры. Люди вынуждены скрываться, чтобы выжить. Вампиры и люди на грани вымирания.
Фильмов снятых о вампирах очень много, а хороших среди них практически нет. Но, фильм «Воины света» снят в соответствии с классическими канонами жанра. Вампиры категорически ненавидят свет и боятся загара. Людей они воспринимают как корм и не более того. Из главных отличий этого фильма от остальных можно назвать текущее господство вампиров над человечеством и "деромантизацию" образа вампира. Теперь люди вынуждены скрываться, так как на них открыта самая настоящая охота.Майкл Спириг, Питер Спириг сняли достаточно умное, атмосферное и интеллигентное кино. Им удалось ухватить суть отличия человека от упыря — упырь может быть хорошим, человек может быть плохим, но человек может сидеть на солнышке и смотреть на восход, а упырь горит ясным пламенем. Человек — живой, упырь — мертвый. Небольшая, вроде, разница, особенно учитывая, что мертвецам живется совсем неплохо. Но когда в "Воинах света" восходит солнце, почти физически чувствуешь его теплый свет на лице и счастливо понимаешь — живой.
9. Predators (Хищники)
Восемь особо опасных преступников, в числе которых боевик мексиканской наркомафии, гангстер с финкой, якудза и африканский головорез, помимо своей воли оказываются на неизвестной планете. Спустя некоторое время они понимают, что их новая среда обитания - не что иное, как охотничий заповедник, в котором они - дичь, а в роли охотников – космические охотники Хищники.
Роберт Родригез еще в 90-х мечтал о съемках продолжения знаменитой дилогии про Хищника и даже написал несколько вариантов сценария. Но найти средства, команду и довести проект до конца удалось только сейчас. И в этом есть свои преимущества: «Хищники» - это очень технологичное кино, в нем правят бал спецэффекты и цифровые кунштюки. Эта часть кино выполнена очень тщательно и эффектно. Апокалипсическая атмосфера может достигаться и менее технологическими способами, тому полно примеров в кино прошлого столетия, однако именно мощь виртуальных киноинструментов делает эту атмосферу такой убедительной. Помимо этого, в фильме Нимрода Антала есть и то, без чего этот фильм был бы не столь хорош, – брутальный, животный драйв настоящей охоты, смертоносной игры, в которой по обе стороны - самые опасные существа в существующей системе координат. Дикое, драйвовое и очень красивое кино.
8. Unstoppable (Неуправляемый)
Кондуктору-новичку Уиллу (Крис Пайн) и опытному железнодорожнику Фрэнку (Дензел Вашингтон) выпадает случай вместе перегнать товарняк из пункта А в пункт B. В это же время из соседнего депо по недосмотру выезжает другой состав: несущийся на огромной скорости, без машиниста, под завязку забитый токсичным и легко воспламеняющимся грузом. Вопрос: как остановить неуправляемый электропоезд?
Режиссер Тони Скотт в нулевых вдруг выработавший собственный почерк и перешедший благодаря этому из ремесленников в авторы, долго пытался найти гармоничное соотношение любимых содержания (экшен) и формы (сверхскоростной монтаж). Нашлось оно в самом неожиданном жанре — кино про поезда. В «Неуправляемом» нет планов дольше минуты, но и в будничной манере подвергаются переосмыслению все стандартные способы киносъемки (общий план, панорамирование, «восьмерка»).Сюжет фильма, который в течение двух лет планировал снимать Мартин Кэмпбелл, основан на реальных событиях. Так что шаблонность персонажей можно списать на блеклость их прототипов из реальной жизни — действие картины происходит в замшелой американской глубинке.
7. Начало (Inception)
Дом Кобб (Леонардо Ди Каприо) - специалист в области сновидений, извлекатель, способный проникать в подсознание любого человека и находить там его секреты. Он работает на сильных мира сего, разузнавая для них конфиденциальную информацию о конкурентах. У него есть целая команда надежных и талантливых коллег: педант Артур (Джозеф Гордон-Левитт), архитектор Ариадна (Эллен Пейдж), имитатор Имс (Том Харди) и химик Йусуф (Дайлип Рао). Но эта работа превратила его в вечного беглеца и лишила всего, что он любил. Поэтому, когда появляется новый клиент Сайто (Кен Ватанаби), способный дать Коббу новую жизнь, он без сомнений соглашается на его условия. Однако задача не будет проста: вместо того, чтобы украсть идею, ее надо внедрить. На пути Кобба встанет только одному ему известный враг - враг из его собственного подсознания.
В основу фильма легла идея, что спящий человек считает свои сны реальностью, пока не проснется, поэтому бывает так сложно отличить реальный мир от сновидений. Так или иначе с этим сталкивается каждый человек: в минуты счастья нам кажется, что все вокруг - это сон, а в тяжелые моменты, наоборот, очень хочется проснуться. Такая в целом понятная идея обрастает в фильме сложными подробностями и деталями, создавая на экране целый фантастический мир, нет, даже несколько миров: красивых и пугающих, мирных и воинствующих, пустынных и густонаселенных...
6. The Town (Город воров)
Район Бостона Чарльстаун – Мекка для криминальных элементов разных мастей. Если в городе случилось ограбление, разбой, изнасилование или убийство, полиция отправляется именно сюда. Здесь же живут члены банды, умело и с выдумкой обчищающей сейфы городских банков. Негласный лидер группировки Дуг МакРэй (Бен Аффлек) разрабатывает план, а Джем (Джереми Реннер) и ребята делают всю грязную работу. Однажды грабители берут в заложницы банковского менеджера Клэр Кизи (Ребекка Холл), что идет вразрез с их обычной практикой. Но проблемы возникают тогда, когда выясняется, что Клэр живет в Чарльстауне, а значит, пусть и теоретически, может опознать МакРэя сотоварищи. Дуг подстраивает случайное знакомство, чтобы выяснить: что Кизи помнит и знает. Очень быстро вынужденные встречи оборачиваются серьезной влюбленностью…
После впечатляющего дебюта в полном метре было очевидно, что Аффлек-режиссер продолжит новое для себя начинание, желая (что логично) доказать неслучайность первого успеха. Выбор пал на роман Чака Хогана «Принц воров», повествующего о трудных буднях криминального Бостона. Означенная в первоисточнике интрига – непростой выбор между воровским долгом и желанием раз и навсегда изменить порочный уклад жизни, – заранее программировала возможные способы реализации, когда, с одной стороны, можно сделать ставку на зрелищность (перестрелки, погони, ограбления), а с другой – драматургически переосмыслить классическую схему а-ля «свой среди чужих, чужой среди своих». Аффлек отказался делать выбор между тем и другим, решив (в лучших традициях Майкла Манна и Мартина Скорсезе) сложить пазл фильма из всех возможных кусочков и частей.
5. Monsters (Монстры)
После крушения над Центральной Америкой космического челнока с образцами инопланетной жизни, половина Мексики закрыта на карантин. В так называемой «Зараженной зоне» начинают появляться существа иноземного происхождения, желающие расширить ареал своего обитания. Военные вынуждены сдерживать постоянные атаки пришельцев. Фотокорреспондент Эндрю (Скут МакНайри), командированный в эпицентр событий, получает задание отправить на родину дочь (Уитни Эйбл) своего шефа. Проблемы на границе вынуждают парочку рисковать: в сопровождении проводников они идут сквозь «Зараженную зону», где смертельная опасность поджидает человека на каждом шагу…
Сюжетная канва «Монстров» Гарета Эдвардса недвусмысленно отсылает не только к «Району №9» Бломкампа, но и «Монстро» Ривза. Очевидно, тема иноземного вторжения переживает сейчас второе рождение. С той лишь разницей, что, в отличие от голливудской классики жанра 50-60-х годов, дебютанты (а все три картины – дебюты в полнометражном кино) прибегают к псевдодокументальным изыскам, выступая не столько в качестве рассказчиков, сколько свидетелей и хроникеров случившегося. Однако если Ривз и Бломкамп умело внедрили в фантастическую фабулу ряд сильных метафор и прозрачных аллюзий, Эдвардс делает ставку на взаимоотношения людей и зарождение чувств. Собственно монстров в «Монстрах» почти нет, а те, что имеются – не более чем экзотичный антураж совместного путешествия Эндрю и Саманты.
4. Machete (Мачете)
Огненное кино-буррито от Родригеса безапелляционно и с ходу опровергает тезис о том, что второй раз ситуация, как правило, повторяется в виде сплошного фарса. Нет, конечно, сам фильм и есть полная профанация и пересмешничество стандартов классического грайндхауса четверть вековой давности, но чувства, что при просмотре тебя надули и беззастенчиво кинули, как главного персонажа, ни в коем случае не возникает.
«Мачете», выросший из трейлера к несуществующему фильму, — это классический Родригес, трижды возведенный в абсолют. Просто вместо орд зомби или трехметровых оживших козюлек здесь не уступающий им в обаянии Дэнни Трехо, который дождался-таки бенефисной роли в фильме своего кузена. И не беда, что актер из него далеко не «юбилейный» — в обрамлении голых женских торсов и костей поверженных врагов это мало заметно.
Вообще, все творящееся на экране напоминает чрезвычайно неполиткоректный и местами святотатствующий детский утренник, добивающий зрителя своей непосредственностью и заставляющий, похохатывая, просить добавки, невзирая на последующие пищеварительные коллизии. Отчетливо видно, что режиссер импровизирует, а семейно-дружеский актерский подряд активно получает удовольствие от такой работы, будь то щеголяющий в гавайке с катаной на перевес Сигал, прыгающий со связанными ногами Де Ниро, надувающая губки Альба или вовсе нагая Линдси Лохан.
3. Let Me In (Впусти меня. Сага)
Вышедший в 2008-м «Впусти меня» Томаса Альфредсона прослеживал историю довольно разрушительной дружбы двоих детей — с учетом того, что один был жертвой школьных издевательств, а вторая жила на диете из человеческой крови. Теперь же макабрическую англоязычную экранизацию первоисточника той картины — одноименного романа Йона Айвиде Линдквиста — снял американец Мэтт Ривз, сделавший себе имя псевдодокументальным эпиком «Монстро».
Ривз переносит эту историю в депрессивные многоэтажки Нью-Мексико 1983-го, из открытых окон которых доносится «Let’s Dance» Дэвида Боуи. Сюжет вновь разворачивается вокруг взаимного предподросткового влечения — между мертвенно-бледным изгоем Оуэном (Коди Смит-Макфи) и луноокой дикаркой-кровопийцей Эбби (Хлои Моритц). Но по сравнению со своим шведским предшественником «Впусти меня. Сага» — кино куда более чистое в жанровом плане, почти хоррор со стилизованными декорациями и нервными сценами насилия, запеленутый в предрассветную дымку. Не каждому фанату оригинала американская версия придется по вкусу, но у фильма Ривза свои козыри. Он обращается к более глубоким, не таким очевидным эмоциям в том, что касается восприятия романтических отношений ребенком. Он заставляет зрителя задаваться вопросом, стоит ли интерпретировать связь между этими двумя недорослями как любовь или это чувство более зловещее и деспотическое. Интересно также, что Ривз — в отличие от Альфредсона — делает жертв Эбби анонимными, не давая повода симпатизировать ей из-за того, что она убивает персонажей нелицеприятных: это только повышает трагичность ситуации. Но, возможно, главное достоинство ремейка в том, что он отказывается романтизировать детское одиночество, представляя этих несчастных детишек жертвами собственного отчуждения, а не нонконформистами, избравшими путь насилия. И еще один немаловажный факт: это первый за тридцать лет фильм великой хоррор-студии Hammer.
2. Kick-Ass (Пипец)
Однажды американский школьник Дэйв Лизевски (Аарон Джонсон) задается простым, но не совсем очевидным вопросом: почему настоящим супергероям нет места в нашей жизни? Подумано, сказано, сделано. Нарядившись в незамысловатый зеленый костюм и заручившись резиновой поддержкой двух дубинок, Дэйв выходит на улицы вершить строгий и справедливый самосуд над преступниками разной масти. В мгновение ока его альтер-эго – бесстрашный Пипец – становится кумиром молодежи. И привлекает внимание криминального авторитета Фрэнка Д'Амико (Марк Стронг). Однако вскоре выясняется, что Пипец совсем не одинок. Настоящий ужас на мафию наводит неуловимый семейный подряд: Папаня (Николас Кейдж) и Убивашка (Хлоэ Морец). Их цель – Фрэнк Д'Амико. Без помощи Дэйва им просто не обойтись…
Нехитрая мысль о том, что жанр кинокомикса начинает захлебываться в сонме громких, но пустых экранизаций (исключения вроде Нолана и Снайдера вынесем за скобки) возникла отнюдь не вчера. Правда, констатация сего грустного факта не приводит к спасительному решению, а лишь расставляет точки над i. Единственный здравый выход: попытаться переосмыслить былые наработки, но не с серьезной миной на лице, а скорее с саркастической ухмылкой. Именно такую задачу поставил перед собой Мэттью Вон, взявший за точку отсчета анархический комикс Марка Миллара «Kick-Ass».
Режиссер решился на опасный эксперимент: совместить в одном целом столь разные субстанции как молодежная комедия и брутальный кинокомикс. Одна из главных ловушек такого почина вполне очевидна – первая составляющая могла вступить в конфликт со второй, в результате чего от задуманной ироничности не осталось бы и следа, что в итоге грозило превратиться в откровенный киновинегрет без какой-либо субординации. К счастью, Вону удалось расписать сольные партии балаганного веселья и драйва таким образом, что в победителях остались все. Взяв по чуть-чуть отовсюду, режиссер испек настоящий слоеный пирог, где прослойками выступили не только бесконечные цитаты и оммажи в адрес старших товарищей по цеху, но и последние хиты Prodigy. Свой персональный кубик Рубика Вон сложил с невероятной скоростью и подчеркнутой легкостью, что, конечно, обман, но обман приятный.
В некотором смысле, «Пипец» – шикарный панегирик жанру. Злой, едкий, ироничный, остроумный, неполиткорректный, местами смешной, местами жесткий и бескомпромиссный. После этого высказывания Мэттью Вона снимать комиксы, конечно, можно. Только вот стоит ли?..
1. Winter's Bone (Зимняя кость)
Снятая в серых тонах картина про девушку Ри,отчаянно и упорно пытавшуюся спасти свою семью от краха, затрагивает глубинные струны души. "Зимняя кость", которая шла в ограниченном прокате в США, скорее всего не доберется до наших кинотеатров. А жаль, такие фильмы нам очень нужны.
Итак мой топ-10 уходящего года:
10. Daybreakers (Воины света)
В 2019 году человечество поразила новая инфекция. Теперь, практически всё население Земли - вампиры. Люди вынуждены скрываться, чтобы выжить. Вампиры и люди на грани вымирания.
Фильмов снятых о вампирах очень много, а хороших среди них практически нет. Но, фильм «Воины света» снят в соответствии с классическими канонами жанра. Вампиры категорически ненавидят свет и боятся загара. Людей они воспринимают как корм и не более того. Из главных отличий этого фильма от остальных можно назвать текущее господство вампиров над человечеством и "деромантизацию" образа вампира. Теперь люди вынуждены скрываться, так как на них открыта самая настоящая охота.Майкл Спириг, Питер Спириг сняли достаточно умное, атмосферное и интеллигентное кино. Им удалось ухватить суть отличия человека от упыря — упырь может быть хорошим, человек может быть плохим, но человек может сидеть на солнышке и смотреть на восход, а упырь горит ясным пламенем. Человек — живой, упырь — мертвый. Небольшая, вроде, разница, особенно учитывая, что мертвецам живется совсем неплохо. Но когда в "Воинах света" восходит солнце, почти физически чувствуешь его теплый свет на лице и счастливо понимаешь — живой.
9. Predators (Хищники)
Восемь особо опасных преступников, в числе которых боевик мексиканской наркомафии, гангстер с финкой, якудза и африканский головорез, помимо своей воли оказываются на неизвестной планете. Спустя некоторое время они понимают, что их новая среда обитания - не что иное, как охотничий заповедник, в котором они - дичь, а в роли охотников – космические охотники Хищники.
Роберт Родригез еще в 90-х мечтал о съемках продолжения знаменитой дилогии про Хищника и даже написал несколько вариантов сценария. Но найти средства, команду и довести проект до конца удалось только сейчас. И в этом есть свои преимущества: «Хищники» - это очень технологичное кино, в нем правят бал спецэффекты и цифровые кунштюки. Эта часть кино выполнена очень тщательно и эффектно. Апокалипсическая атмосфера может достигаться и менее технологическими способами, тому полно примеров в кино прошлого столетия, однако именно мощь виртуальных киноинструментов делает эту атмосферу такой убедительной. Помимо этого, в фильме Нимрода Антала есть и то, без чего этот фильм был бы не столь хорош, – брутальный, животный драйв настоящей охоты, смертоносной игры, в которой по обе стороны - самые опасные существа в существующей системе координат. Дикое, драйвовое и очень красивое кино.
8. Unstoppable (Неуправляемый)
Кондуктору-новичку Уиллу (Крис Пайн) и опытному железнодорожнику Фрэнку (Дензел Вашингтон) выпадает случай вместе перегнать товарняк из пункта А в пункт B. В это же время из соседнего депо по недосмотру выезжает другой состав: несущийся на огромной скорости, без машиниста, под завязку забитый токсичным и легко воспламеняющимся грузом. Вопрос: как остановить неуправляемый электропоезд?
Режиссер Тони Скотт в нулевых вдруг выработавший собственный почерк и перешедший благодаря этому из ремесленников в авторы, долго пытался найти гармоничное соотношение любимых содержания (экшен) и формы (сверхскоростной монтаж). Нашлось оно в самом неожиданном жанре — кино про поезда. В «Неуправляемом» нет планов дольше минуты, но и в будничной манере подвергаются переосмыслению все стандартные способы киносъемки (общий план, панорамирование, «восьмерка»).Сюжет фильма, который в течение двух лет планировал снимать Мартин Кэмпбелл, основан на реальных событиях. Так что шаблонность персонажей можно списать на блеклость их прототипов из реальной жизни — действие картины происходит в замшелой американской глубинке.
7. Начало (Inception)
Дом Кобб (Леонардо Ди Каприо) - специалист в области сновидений, извлекатель, способный проникать в подсознание любого человека и находить там его секреты. Он работает на сильных мира сего, разузнавая для них конфиденциальную информацию о конкурентах. У него есть целая команда надежных и талантливых коллег: педант Артур (Джозеф Гордон-Левитт), архитектор Ариадна (Эллен Пейдж), имитатор Имс (Том Харди) и химик Йусуф (Дайлип Рао). Но эта работа превратила его в вечного беглеца и лишила всего, что он любил. Поэтому, когда появляется новый клиент Сайто (Кен Ватанаби), способный дать Коббу новую жизнь, он без сомнений соглашается на его условия. Однако задача не будет проста: вместо того, чтобы украсть идею, ее надо внедрить. На пути Кобба встанет только одному ему известный враг - враг из его собственного подсознания.
В основу фильма легла идея, что спящий человек считает свои сны реальностью, пока не проснется, поэтому бывает так сложно отличить реальный мир от сновидений. Так или иначе с этим сталкивается каждый человек: в минуты счастья нам кажется, что все вокруг - это сон, а в тяжелые моменты, наоборот, очень хочется проснуться. Такая в целом понятная идея обрастает в фильме сложными подробностями и деталями, создавая на экране целый фантастический мир, нет, даже несколько миров: красивых и пугающих, мирных и воинствующих, пустынных и густонаселенных...
6. The Town (Город воров)
Район Бостона Чарльстаун – Мекка для криминальных элементов разных мастей. Если в городе случилось ограбление, разбой, изнасилование или убийство, полиция отправляется именно сюда. Здесь же живут члены банды, умело и с выдумкой обчищающей сейфы городских банков. Негласный лидер группировки Дуг МакРэй (Бен Аффлек) разрабатывает план, а Джем (Джереми Реннер) и ребята делают всю грязную работу. Однажды грабители берут в заложницы банковского менеджера Клэр Кизи (Ребекка Холл), что идет вразрез с их обычной практикой. Но проблемы возникают тогда, когда выясняется, что Клэр живет в Чарльстауне, а значит, пусть и теоретически, может опознать МакРэя сотоварищи. Дуг подстраивает случайное знакомство, чтобы выяснить: что Кизи помнит и знает. Очень быстро вынужденные встречи оборачиваются серьезной влюбленностью…
После впечатляющего дебюта в полном метре было очевидно, что Аффлек-режиссер продолжит новое для себя начинание, желая (что логично) доказать неслучайность первого успеха. Выбор пал на роман Чака Хогана «Принц воров», повествующего о трудных буднях криминального Бостона. Означенная в первоисточнике интрига – непростой выбор между воровским долгом и желанием раз и навсегда изменить порочный уклад жизни, – заранее программировала возможные способы реализации, когда, с одной стороны, можно сделать ставку на зрелищность (перестрелки, погони, ограбления), а с другой – драматургически переосмыслить классическую схему а-ля «свой среди чужих, чужой среди своих». Аффлек отказался делать выбор между тем и другим, решив (в лучших традициях Майкла Манна и Мартина Скорсезе) сложить пазл фильма из всех возможных кусочков и частей.
5. Monsters (Монстры)
После крушения над Центральной Америкой космического челнока с образцами инопланетной жизни, половина Мексики закрыта на карантин. В так называемой «Зараженной зоне» начинают появляться существа иноземного происхождения, желающие расширить ареал своего обитания. Военные вынуждены сдерживать постоянные атаки пришельцев. Фотокорреспондент Эндрю (Скут МакНайри), командированный в эпицентр событий, получает задание отправить на родину дочь (Уитни Эйбл) своего шефа. Проблемы на границе вынуждают парочку рисковать: в сопровождении проводников они идут сквозь «Зараженную зону», где смертельная опасность поджидает человека на каждом шагу…
Сюжетная канва «Монстров» Гарета Эдвардса недвусмысленно отсылает не только к «Району №9» Бломкампа, но и «Монстро» Ривза. Очевидно, тема иноземного вторжения переживает сейчас второе рождение. С той лишь разницей, что, в отличие от голливудской классики жанра 50-60-х годов, дебютанты (а все три картины – дебюты в полнометражном кино) прибегают к псевдодокументальным изыскам, выступая не столько в качестве рассказчиков, сколько свидетелей и хроникеров случившегося. Однако если Ривз и Бломкамп умело внедрили в фантастическую фабулу ряд сильных метафор и прозрачных аллюзий, Эдвардс делает ставку на взаимоотношения людей и зарождение чувств. Собственно монстров в «Монстрах» почти нет, а те, что имеются – не более чем экзотичный антураж совместного путешествия Эндрю и Саманты.
4. Machete (Мачете)
Огненное кино-буррито от Родригеса безапелляционно и с ходу опровергает тезис о том, что второй раз ситуация, как правило, повторяется в виде сплошного фарса. Нет, конечно, сам фильм и есть полная профанация и пересмешничество стандартов классического грайндхауса четверть вековой давности, но чувства, что при просмотре тебя надули и беззастенчиво кинули, как главного персонажа, ни в коем случае не возникает.
«Мачете», выросший из трейлера к несуществующему фильму, — это классический Родригес, трижды возведенный в абсолют. Просто вместо орд зомби или трехметровых оживших козюлек здесь не уступающий им в обаянии Дэнни Трехо, который дождался-таки бенефисной роли в фильме своего кузена. И не беда, что актер из него далеко не «юбилейный» — в обрамлении голых женских торсов и костей поверженных врагов это мало заметно.
Вообще, все творящееся на экране напоминает чрезвычайно неполиткоректный и местами святотатствующий детский утренник, добивающий зрителя своей непосредственностью и заставляющий, похохатывая, просить добавки, невзирая на последующие пищеварительные коллизии. Отчетливо видно, что режиссер импровизирует, а семейно-дружеский актерский подряд активно получает удовольствие от такой работы, будь то щеголяющий в гавайке с катаной на перевес Сигал, прыгающий со связанными ногами Де Ниро, надувающая губки Альба или вовсе нагая Линдси Лохан.
3. Let Me In (Впусти меня. Сага)
Вышедший в 2008-м «Впусти меня» Томаса Альфредсона прослеживал историю довольно разрушительной дружбы двоих детей — с учетом того, что один был жертвой школьных издевательств, а вторая жила на диете из человеческой крови. Теперь же макабрическую англоязычную экранизацию первоисточника той картины — одноименного романа Йона Айвиде Линдквиста — снял американец Мэтт Ривз, сделавший себе имя псевдодокументальным эпиком «Монстро».
Ривз переносит эту историю в депрессивные многоэтажки Нью-Мексико 1983-го, из открытых окон которых доносится «Let’s Dance» Дэвида Боуи. Сюжет вновь разворачивается вокруг взаимного предподросткового влечения — между мертвенно-бледным изгоем Оуэном (Коди Смит-Макфи) и луноокой дикаркой-кровопийцей Эбби (Хлои Моритц). Но по сравнению со своим шведским предшественником «Впусти меня. Сага» — кино куда более чистое в жанровом плане, почти хоррор со стилизованными декорациями и нервными сценами насилия, запеленутый в предрассветную дымку. Не каждому фанату оригинала американская версия придется по вкусу, но у фильма Ривза свои козыри. Он обращается к более глубоким, не таким очевидным эмоциям в том, что касается восприятия романтических отношений ребенком. Он заставляет зрителя задаваться вопросом, стоит ли интерпретировать связь между этими двумя недорослями как любовь или это чувство более зловещее и деспотическое. Интересно также, что Ривз — в отличие от Альфредсона — делает жертв Эбби анонимными, не давая повода симпатизировать ей из-за того, что она убивает персонажей нелицеприятных: это только повышает трагичность ситуации. Но, возможно, главное достоинство ремейка в том, что он отказывается романтизировать детское одиночество, представляя этих несчастных детишек жертвами собственного отчуждения, а не нонконформистами, избравшими путь насилия. И еще один немаловажный факт: это первый за тридцать лет фильм великой хоррор-студии Hammer.
2. Kick-Ass (Пипец)
Однажды американский школьник Дэйв Лизевски (Аарон Джонсон) задается простым, но не совсем очевидным вопросом: почему настоящим супергероям нет места в нашей жизни? Подумано, сказано, сделано. Нарядившись в незамысловатый зеленый костюм и заручившись резиновой поддержкой двух дубинок, Дэйв выходит на улицы вершить строгий и справедливый самосуд над преступниками разной масти. В мгновение ока его альтер-эго – бесстрашный Пипец – становится кумиром молодежи. И привлекает внимание криминального авторитета Фрэнка Д'Амико (Марк Стронг). Однако вскоре выясняется, что Пипец совсем не одинок. Настоящий ужас на мафию наводит неуловимый семейный подряд: Папаня (Николас Кейдж) и Убивашка (Хлоэ Морец). Их цель – Фрэнк Д'Амико. Без помощи Дэйва им просто не обойтись…
Нехитрая мысль о том, что жанр кинокомикса начинает захлебываться в сонме громких, но пустых экранизаций (исключения вроде Нолана и Снайдера вынесем за скобки) возникла отнюдь не вчера. Правда, констатация сего грустного факта не приводит к спасительному решению, а лишь расставляет точки над i. Единственный здравый выход: попытаться переосмыслить былые наработки, но не с серьезной миной на лице, а скорее с саркастической ухмылкой. Именно такую задачу поставил перед собой Мэттью Вон, взявший за точку отсчета анархический комикс Марка Миллара «Kick-Ass».
Режиссер решился на опасный эксперимент: совместить в одном целом столь разные субстанции как молодежная комедия и брутальный кинокомикс. Одна из главных ловушек такого почина вполне очевидна – первая составляющая могла вступить в конфликт со второй, в результате чего от задуманной ироничности не осталось бы и следа, что в итоге грозило превратиться в откровенный киновинегрет без какой-либо субординации. К счастью, Вону удалось расписать сольные партии балаганного веселья и драйва таким образом, что в победителях остались все. Взяв по чуть-чуть отовсюду, режиссер испек настоящий слоеный пирог, где прослойками выступили не только бесконечные цитаты и оммажи в адрес старших товарищей по цеху, но и последние хиты Prodigy. Свой персональный кубик Рубика Вон сложил с невероятной скоростью и подчеркнутой легкостью, что, конечно, обман, но обман приятный.
В некотором смысле, «Пипец» – шикарный панегирик жанру. Злой, едкий, ироничный, остроумный, неполиткорректный, местами смешной, местами жесткий и бескомпромиссный. После этого высказывания Мэттью Вона снимать комиксы, конечно, можно. Только вот стоит ли?..
1. Winter's Bone (Зимняя кость)
Снятая в серых тонах картина про девушку Ри,отчаянно и упорно пытавшуюся спасти свою семью от краха, затрагивает глубинные струны души. "Зимняя кость", которая шла в ограниченном прокате в США, скорее всего не доберется до наших кинотеатров. А жаль, такие фильмы нам очень нужны.
воскресенье, 14 ноября 2010
1) Weyland-Yutani: Alien/Aliens
Влиятельная корпорация из фильма «Чужой» и его продолжений (в фильмах адресуемая просто как «Компания»). Одна из корпораций, управляющая земными колониями вне солнечной системы. Основана на Земле в 2089 году путем слияния компании «Вейланд индастриз» и японской фамильной корпорации «Ютани индастриз».
Штаб-квартира компании находится на Земле. Занимается горнорудным производством, доставкой потребительских товаров в колонии, поставкой компьютеров, биологическим оружием, оборонными системами. Продукты и услуги компании — терраформирование, космические корабли, охранные услуги.
Рон Кобб — дизайнер Ностромо и формы экипажа — рассказал про придумывание названия такую историю: «Когда я обдумывал название для могущественной корпорации, в голову мне пришли имена британской Leyland и японской Toyota, но, конечно, нельзя было использовать в фильме сочетание «Leyland-Toyota». Поэтому я поменял в первом слове одну букву, так что оно превратилось в «Weylan», а «Yutani» — это фамилия моего соседа»
2) Tyrell Corporation: Blade Runner
Находящаяся в Лос-Анджелесе, Tyrell Corporation названа по имени ее основателя доктора Элдона Тайрелла, производит андроидов называемых репликантами. Лозунг Тайрелл "More human than human.". Корпоративная штаб-квартира составляет более 700-этажей. Nexus-6 репликанты полностью схожие с человеком, единственный способ их отличить от человека это тест "Voight-Kampff Scale."
Репликанты экспортируются для работ которые считаются слишком опасным и унижающими человека, таких как военные операции, рискованные промышленные работы, и проституция.
3) Cyberdyne Systems Corporation: Terminator
Cyberdyne Systems Corporation показана в фильмах Терминатор, а также в различных книгах и комиксах всех происходящих во вселенной Терминатора. Эта компания создала суперкомпьютер Skynet. Skynet - случай спонтанного перехода слабого искусственного интеллекта в сильный с обретением свободы воли. Скайнет также наделён креативными способностями и создаёт машину времени, новый тип искусственного интеллекта Т-1000 и киборгов Т-700 и T-800.
4) RDA (Resources Development Administration): Avatar
RDA (Resources Development Administration, Управление по разработке природных ресурсов) является крупнейшей неправительственной организацией в исследованной части галактики.
Деятельность: Корпорация RDA занимается различными видами деятельности, в том числе разработкой месторождений полезных ископаемых, логистикой, медициной, вооружением и коммуникациями.
Будучи могущественнее многих земных правительств, RDA была наделена исключительными правами на всю разрабатываемую, производимую или поставляемую с Пандоры или с любой иной планеты продукцию. Единственное условие, которое корпорация обязалась соблюдать - это запрет на любые виды операций с оружием массового уничтожения и ограничение военной силы в космосе.
RDA является старейшей и крупнейшей из квазиправительственных акционерных компаний с миллионами акционеров, однако зарождение компании было гораздо скромнее. Изначально корпорация представляла собой компанию не больше той, с которой в свое время начинала свой путь "Силиконовая долина", когда ее основателям пришлось взять денег в долг у родных для создания фирмы.
Уже через несколько десятилетий компания нарастила достаточно влияния и средств для сооружения трансконтинентальных скоростных транспортных систем, которые позволили тысячам людей найти работу вдали от дома, не нарушая культурных особенностей местного населения. Это и привело к созданию глобальной сети поездов на магнитной подвеске, требующей для нормального функционирования сверхпроводника под названием Анобтаниум.
Первые экспедиции в направлении Пандоры, считалось, были сопряжены с огромным риском, так что постройка только одного межзвездного транспортника ISV Venture Star легла тяжелым бременем на финансы компании. Однако эксклюзивные права на анобтаниум (который оценивают в 20млн долларов за килограмм) и потенциальная прибыль от противовирусных препаратов, органического топлива и косметики полностью окупили операцию.
5) BiffCo Enterprises: Back to the Future Part II
BiffCo Enterprises была основанна на Биффом Таннером после выигрыша миллионов на скачках с помощью альманаха Grays Sports. Он инвестировал в утилизацию токсичных отходов и другие предприятия. Позиция основателя компании дала Биффу большое влияние на политических лидеров и правоохранительные органы.
6) Rekall: Total Recall
Rekall - корпорация, которая изменила память героя Арнольда Шварценеггера в фильме "Вспомнить все". Компания в сговоре с коррумпированными чиновниками и стирают воспоминаний о тех, кто может причинить им вред.
Влиятельная корпорация из фильма «Чужой» и его продолжений (в фильмах адресуемая просто как «Компания»). Одна из корпораций, управляющая земными колониями вне солнечной системы. Основана на Земле в 2089 году путем слияния компании «Вейланд индастриз» и японской фамильной корпорации «Ютани индастриз».
Штаб-квартира компании находится на Земле. Занимается горнорудным производством, доставкой потребительских товаров в колонии, поставкой компьютеров, биологическим оружием, оборонными системами. Продукты и услуги компании — терраформирование, космические корабли, охранные услуги.
Рон Кобб — дизайнер Ностромо и формы экипажа — рассказал про придумывание названия такую историю: «Когда я обдумывал название для могущественной корпорации, в голову мне пришли имена британской Leyland и японской Toyota, но, конечно, нельзя было использовать в фильме сочетание «Leyland-Toyota». Поэтому я поменял в первом слове одну букву, так что оно превратилось в «Weylan», а «Yutani» — это фамилия моего соседа»
2) Tyrell Corporation: Blade Runner
Находящаяся в Лос-Анджелесе, Tyrell Corporation названа по имени ее основателя доктора Элдона Тайрелла, производит андроидов называемых репликантами. Лозунг Тайрелл "More human than human.". Корпоративная штаб-квартира составляет более 700-этажей. Nexus-6 репликанты полностью схожие с человеком, единственный способ их отличить от человека это тест "Voight-Kampff Scale."
Репликанты экспортируются для работ которые считаются слишком опасным и унижающими человека, таких как военные операции, рискованные промышленные работы, и проституция.
3) Cyberdyne Systems Corporation: Terminator
Cyberdyne Systems Corporation показана в фильмах Терминатор, а также в различных книгах и комиксах всех происходящих во вселенной Терминатора. Эта компания создала суперкомпьютер Skynet. Skynet - случай спонтанного перехода слабого искусственного интеллекта в сильный с обретением свободы воли. Скайнет также наделён креативными способностями и создаёт машину времени, новый тип искусственного интеллекта Т-1000 и киборгов Т-700 и T-800.
4) RDA (Resources Development Administration): Avatar
RDA (Resources Development Administration, Управление по разработке природных ресурсов) является крупнейшей неправительственной организацией в исследованной части галактики.
Деятельность: Корпорация RDA занимается различными видами деятельности, в том числе разработкой месторождений полезных ископаемых, логистикой, медициной, вооружением и коммуникациями.
Будучи могущественнее многих земных правительств, RDA была наделена исключительными правами на всю разрабатываемую, производимую или поставляемую с Пандоры или с любой иной планеты продукцию. Единственное условие, которое корпорация обязалась соблюдать - это запрет на любые виды операций с оружием массового уничтожения и ограничение военной силы в космосе.
RDA является старейшей и крупнейшей из квазиправительственных акционерных компаний с миллионами акционеров, однако зарождение компании было гораздо скромнее. Изначально корпорация представляла собой компанию не больше той, с которой в свое время начинала свой путь "Силиконовая долина", когда ее основателям пришлось взять денег в долг у родных для создания фирмы.
Уже через несколько десятилетий компания нарастила достаточно влияния и средств для сооружения трансконтинентальных скоростных транспортных систем, которые позволили тысячам людей найти работу вдали от дома, не нарушая культурных особенностей местного населения. Это и привело к созданию глобальной сети поездов на магнитной подвеске, требующей для нормального функционирования сверхпроводника под названием Анобтаниум.
Первые экспедиции в направлении Пандоры, считалось, были сопряжены с огромным риском, так что постройка только одного межзвездного транспортника ISV Venture Star легла тяжелым бременем на финансы компании. Однако эксклюзивные права на анобтаниум (который оценивают в 20млн долларов за килограмм) и потенциальная прибыль от противовирусных препаратов, органического топлива и косметики полностью окупили операцию.
5) BiffCo Enterprises: Back to the Future Part II
BiffCo Enterprises была основанна на Биффом Таннером после выигрыша миллионов на скачках с помощью альманаха Grays Sports. Он инвестировал в утилизацию токсичных отходов и другие предприятия. Позиция основателя компании дала Биффу большое влияние на политических лидеров и правоохранительные органы.
6) Rekall: Total Recall
Rekall - корпорация, которая изменила память героя Арнольда Шварценеггера в фильме "Вспомнить все". Компания в сговоре с коррумпированными чиновниками и стирают воспоминаний о тех, кто может причинить им вред.
понедельник, 08 ноября 2010
Продолжение Star Trek запланировано на 29 июня 2012, и все еще находится на этапе написания сценария. Collider опубликовал изображение которое может быть связанно с новым фильмом.
Однако дизайн его скорее напоминает прошлый фильм. Маловероятно что мы увидим первый официальный промо-плакат Star Trek от Paramount до следующего года. Одним из возможных моментов его представления может быть WonderCon 2011 года, который проходит в апреле. Paramount делала плакаты на WonderCon в прошлом в 2009 году. Там почти наверняка будут официальные релизы, связанные с Star Trek или же на Comic Con следующим летом в июле.
Однако дизайн его скорее напоминает прошлый фильм. Маловероятно что мы увидим первый официальный промо-плакат Star Trek от Paramount до следующего года. Одним из возможных моментов его представления может быть WonderCon 2011 года, который проходит в апреле. Paramount делала плакаты на WonderCon в прошлом в 2009 году. Там почти наверняка будут официальные релизы, связанные с Star Trek или же на Comic Con следующим летом в июле.
воскресенье, 07 ноября 2010
Комета 103P/Hartley была открыта 15 марта 1986 года Малкольмом Хартли с помощью Британского Телескопа Шмидта в обсерватории Сайдинг-Спринг (Австралия). Это короткопериодическая комета семейства Юпитера с периодом 6,5 лет. Диаметр ядра кометы оценивается от 1,2 до 1,6 км. Наблюдения в космический телескоп Спитцер в августе 2008 года показали, что ядро кометы имеет радиус 0,5 км и низкое альбедо 0,028. С момента её открытия комета наблюдалась при её каждом возвращении в 1991, 1997 и 2004 годах . Если не произойдёт раскола ядра кометы или столкновения с другим объектом, то при своей текущей потере массы комету будет видно с Земли ещё около 100 раз (это соответствует 700 годам).
Зонд Deep Impact сфотографировал ядро кометы 103P/Хартли. Максимальное сближение зонда с космическим объектом произошло 4 ноября 2010 года. Ученые получили снимки ядра в высоком разрешении. Оказалось, что оно имеет вытянутую форму (около 2 километров) с перетяжкой. Диаметр ядра в самой узкой части достигает всего около 400 метров. Кроме того, на фотографии хорошо видны джеты материи, вырывающиеся из разломов на поверхности объекта.
20 октября 2010 года комета пролетела на расстоянии 0,12 а. е. от Земли, всего за 8 дней до прохождения перигелия 28 октября 2010 года. В данный момент комета имеет видимую звёздную величину около +5, и её можно наблюдать невооружённым глазом в созвездии Малого Пса. Постараюсь ее увидеть сегоднешним вечером, т.к погода наконец способствует наблюдениям.
Зонд Deep Impact сфотографировал ядро кометы 103P/Хартли. Максимальное сближение зонда с космическим объектом произошло 4 ноября 2010 года. Ученые получили снимки ядра в высоком разрешении. Оказалось, что оно имеет вытянутую форму (около 2 километров) с перетяжкой. Диаметр ядра в самой узкой части достигает всего около 400 метров. Кроме того, на фотографии хорошо видны джеты материи, вырывающиеся из разломов на поверхности объекта.
20 октября 2010 года комета пролетела на расстоянии 0,12 а. е. от Земли, всего за 8 дней до прохождения перигелия 28 октября 2010 года. В данный момент комета имеет видимую звёздную величину около +5, и её можно наблюдать невооружённым глазом в созвездии Малого Пса. Постараюсь ее увидеть сегоднешним вечером, т.к погода наконец способствует наблюдениям.
понедельник, 01 ноября 2010
пятница, 02 июля 2010
Давно хотел написать про любимые саундтреки, часик ушел на то чтобы вспомнить, и вот оно:
1) Arizona Dream - In The Death Car
2) Sin City - Cells (музыка трейлера)
3) FREEDOM FIGHTERS - TWO STEPS FROM HELL
4) Star Trek OST- Hella Bar Talk
5) Apocalypse Now Voyage
6) John Murphy - Surface Of The Sun (Sunshine OST), What Do You See
7) Kick-Ass OST : Flying Home, The Corridor, Roof Jump, Strobe, Make Me Wanna Die
8) Requiem For A Dream OST - Lux Aeterna
9) Terminator 2 soundtrack-Main theme
10) The X-Files OST
11) Inglourious Basterds Ennio Morricone - Un Amico
12) Inglorious Basterds OST - #01 "The Green Leaves of Summer" - Nick Perito
13) K-Pax - Grand Central - Edward Shearmur
14) Letters from Iwo Jima OST:Main Titles
15) Babel OST - Endless Flight
16) ZombieLand OST Estasi Dell Anima
17) Blade Runner OST End Theme-Vangelis
18) Pulp Fiction Theme: Surf Rider
19) Kill Bill OST- Don't let me be MisUnderstood, Battle Without Honour or Humanity
20) Gladiator OST We Are Free Now
21) The Good the Bad and The Ugly main theme by Ennio Morricone
22) Thilo - Never an Absolution (Titanic OST)
23) Aliens OST Main Title
24) American Beauty - Thomas Newman
25) Pirates of the Caribbean - The Curse of the Black Pearl OST
26) Spectacle_Discovery_Trevor_Rabin
27) 2001 A Space Odyssey Opening
1) Arizona Dream - In The Death Car
2) Sin City - Cells (музыка трейлера)
3) FREEDOM FIGHTERS - TWO STEPS FROM HELL
4) Star Trek OST- Hella Bar Talk
5) Apocalypse Now Voyage
6) John Murphy - Surface Of The Sun (Sunshine OST), What Do You See
7) Kick-Ass OST : Flying Home, The Corridor, Roof Jump, Strobe, Make Me Wanna Die
8) Requiem For A Dream OST - Lux Aeterna
9) Terminator 2 soundtrack-Main theme
10) The X-Files OST
11) Inglourious Basterds Ennio Morricone - Un Amico
12) Inglorious Basterds OST - #01 "The Green Leaves of Summer" - Nick Perito
13) K-Pax - Grand Central - Edward Shearmur
14) Letters from Iwo Jima OST:Main Titles
15) Babel OST - Endless Flight
16) ZombieLand OST Estasi Dell Anima
17) Blade Runner OST End Theme-Vangelis
18) Pulp Fiction Theme: Surf Rider
19) Kill Bill OST- Don't let me be MisUnderstood, Battle Without Honour or Humanity
20) Gladiator OST We Are Free Now
21) The Good the Bad and The Ugly main theme by Ennio Morricone
22) Thilo - Never an Absolution (Titanic OST)
23) Aliens OST Main Title
24) American Beauty - Thomas Newman
25) Pirates of the Caribbean - The Curse of the Black Pearl OST
26) Spectacle_Discovery_Trevor_Rabin
27) 2001 A Space Odyssey Opening